ある年齢になって初めて描ける「ユルさ」みたいのが出てきた

──その「湯けむりスナイパー」は、狩撫ワークスを前後期に分けると後期にあたる作品ですね。

「迷走王ボーダー」あたりの、いちばん脂が乗ってた頃の狩撫作品ってやっぱりアクが強いんだ。けど、それが「湯けむりスナイパー」ぐらいの時期になるといい具合に枯れてきて、それがまたすごく良いんだよね。狩撫さんも年を取り、下手すりゃ死が見えてくるような年齢になって初めて描ける、「ユルさ」みたいなのが出てきたと思うんですよ。で、そのタイミングでテレビ東京が「湯けむりスナイパー」をドラマ化しないかって声を掛けてきてくれたんです。自分も40過ぎた頃だったから、なんとなく中年の枯れ具合も描けるかなと思い始めてた時期で。日本酒も飲めるようになったじゃないけれども、そういう味もわかるようになってきて、撮らせてもらいました。

──アクの強い往年の作品と今の枯れ味の作品と、個人的にはどちらの狩撫節がお好きですか。

どっちも好きですよ。ただ仕事として映像化するって話では、いま「迷走王ボーダー」のオファーが来ても、それはちょっとキツいかな（笑）。

──撮るぶんには、いまの枯れたテイストのほうが大根さんの作家性と相性がいいということ？

多分ね。僕はハッピーエンドとかカッコ良過ぎる人にあんまり興味がないんだけど、「リバースエッジ 大川端探偵社」も、ヒーローがいたりわかりやすい勧善懲悪があるわけではない。言ってしまえばどうでもいい人たちのどうでもいい話って捉えることもできる作品で、でもそれをちゃんと物語として面白く見せてるってところにやっぱり上手さがあるんですよ。落語に近い気がします。

──大根さんが今までマンガを読んできた中で、狩撫麻礼という作家は5本の指に入ると言ってもいいですか？

原作者だけど、マンガを作る人っていうことで言えば入るね。全部が全部面白いと思ってるわけじゃないんだけど（笑）、出れば必ず読む。やっぱり影響を受けた作家が50代60代とかお年を召しても、描き続ける限りはちゃんと付き合うのがマンガ読みの仁義ですよ。

これは絶対映像化できると思って、自分で出版社に電話した

──もう少し「リバースエッジ 大川端探偵社」についてお聞きしていきますが、このドラマはどんなお話ですか。

1話完結の探偵ものではあるんですけど、さっき言ったように何か事件を解決するような話ではなくて。舞い込む依頼は変な探しものや不思議な噂の真相究明みたいな……、最悪解決しなくても影響なし、みたいな話ばかりです。

──最初に読まれた感想は？

これは絶対映像化できるなと思いました。

──それはまたどうして。

ひとつは「湯けむりスナイパー」と同じく、狩撫さんの自意識が控えめで、エピソード中心に物語が進んでいること。あと主要人物が探偵社の村木、所長、メグミっていう3人だけだから、予算やスケジュールの限られた深夜ドラマに向いていること。それと、舞台が浅草っていうのもいいなって思ったんですよね。スカイツリー効果で賑わってはいるんだけれども、ちょっと外れにはエアポケットのようなエリアがたくさん残ってて。そういうコントラストを映すことで、いまの東京の、あんまり撮られてない一面を切り取れるんじゃないかなと思いました。

──やはり「湯けむりスナイパー」みたいに依頼が来たんですか。

ううん、「リバースエッジ 大川端探偵社」を読んで、直接すぐ出版社に電話して。

──大根さんが？

そう。「映像化の話ってもうどこかから来てます？」って聞いたら映画だったかVシネだったかから来たけど狩撫さんが断った……みたいな状況だったのかな。それで狩撫さんに僕が撮りたがってるって話してもらったら、「湯けむりスナイパー」のことを気に入ってくれていたので、「大根が撮るんだったら」みたいなことをおっしゃってくれて。でももう少し時期を見た方が良いかなと。

──時期を見てというのは。

当時はまだ単行本が1巻しか出てなかったから、連ドラにするにはエピソードが足りなかったんです。それで月日は流れ、編集さんから「そろそろ（エピソードが）溜まってきました！」って電話が掛かってきたの。