松尾さんの書き下ろしで、大竹しのぶさんご出演、大人計画の方々がたくさん！ あまりにも図々しすぎで夢にも見てもいなかったことが実現した興奮が今でも忘れられません。松尾さんに「稽古の時からチューはほんとにしてください」と言われて無反応を装ったり、小悪魔って平岩紙さんのために生まれた言葉なんだと思ったり、ボイストレーナーの門司先生に「歌うまいよ」と言われて本気でうれしかったり、世界一幸せな男でした。

私の演じたオカマの大将お春は蜷川さんの演出で客席の後ろから、オカマたちに戸板に担がれて登場します。美少年（役の俳優）とディープキスしながら戸板に寝そべっています。ある日その“少年”が風邪を引いてしまい、蜷川さんに「こいつ風邪を引いたので、キスして登場するとうつるから」と言ったら、蜷川さんが「じゃあロッペイちゃん、こいつの乳首をなめながら出てきてよ」と言うので、少年の乳首をなめながら出てきたら、お客さんが超引いていました。

「これは絵空事なんだよ」
稽古の初めに、串田和美さんは言った。
1920年、シカゴという名の架空の街──ギャング、八百長ボクサー、どこかの国の皇太子、しがない新聞屋、ネズミもいた。もちろん踊り子たちも。女たちはカッコ良く、男たちはヘタレぞろい。
アトラクションを巡っていくような演劇の初体験。芝居もサックス演奏も、嬉々として楽しんでいた。コミカルでシニカルで、ほろ苦い後味に泣けてくる。そんな串田ワールドに酔ってたなあ、最高ですよ。

台本を読んだ当初はあまり内容の意味が分からず、稽古場にいてもなかなか理解ができないまま、スピード良く進んでいく稽古に無我夢中だったように思います。でも、本番が始まり毎日ケガレを演じていく中で、切なくなったり、苦しくなったり、ピュアな気持ちになったり、感動したり、楽しくなったりと、ケガレを通して味わう感情がたくさん芽生えて、毎日とても幸せでした。
そして何より、松尾さんの舞台の稽古は楽しいです！

これほど「消えよ！ 自分の出番！」と思った現場は、ない。毎日毎日、稽古場が揺れるほどの笑いが起きていた。
松尾作品初参加となる僕なんぞに、松尾さんは当て書きっぽいことまでしてくれたのだが、そのキャラクターは「劇の大事な物語にはほぼ一切からまず、執拗に自分の性処理の方法について思考し続けている中東の男」というものだった。こんなありがたい話はあるだろうか。
本番中の思い出としては、阿部さんが顔田さんのお尻の穴をなんとかして見ようとしていて、顔田さんはそれに抵抗して必死にお尻の穴を閉めていて、そのせめぎ合いをシアターコクーンの観客約800人ほどが静かに見ている、という時間は、“ザ・松尾演出”な時間だなあと思いました。

台本を読んで震えた記憶はいまだに鮮やかで、ちゃんと私、舞台に立てるかしらと最初は思いました。劇中に魔術師というセリフが出てきますが、松尾さんがまさに魔術師。なんというか、血を入れ替えるような感覚を覚える稽古だった記憶があります。でも楽しかったな、魔法にかかって。80歳のお婆さん役も、20歳の女子大生役もそれなりに形になったと思っています。それに、「松尾スズキ」を独り占めできた時間は至極贅沢だったと、いまでもその奇跡に震えています。