どちらでも大丈夫なように「ベル」

──小室さんの作詞法もすごく気になります。歌詞は、例えば1行1行ひねり出していくという感じなんですか？

違いますね。もう文節というか、Bメロまるまる1つの塊として。

──パラグラフで出てくるんですね。

字面もありますけど。全部ペンを持って手で書きます。キーボード打つのはやっぱりダメなんですよね。あと、これは詞と曲をどっちも作ってる人間だからやっていいことなんですけど、僕の場合はいい言葉が塊で出てきたときに、それを優先できるんですよ。降って湧いてきた言葉に対してメロディラインを変えることも自由だし、後ろにあるトラックも「そうなったらじゃあこっちはやめて、こっちの音に」と操作できる。この三位一体を1人で処理できてしまうので「これを使いたいんだけど譜割りが」とか「音程が上がってるからこの単語は使えない」っていう苦労はないですね。そこは非常に助かる。

──なるほど。詞の内容は、その時代の空気をうまく切り取っているという印象があるんですがご自身では意識されてますか？

うーん……。その時代やブームを感じさせるところと、時代に関係ない普遍的なところか。よく例に出てくる、湯川（れい子）先生が書いた「恋におちて -Fall in love-」の「ダイヤル回して 手を止めた」っていう表現は、いい点と悪い点の両方ありますよね。その時代を象徴している言葉でもあるし、ダイヤルどころかプッシュでさえ番号を入れない今の時代では通じないことにもなる。僕の場合はこれがたまたまどっちでもないというか、どっちにしなきゃって考えたことがあまりないかもしれないです。

──そうなんですか。

今パッと浮かんで、そういえば「どちらでも大丈夫なように」って考えたなっていうのは、安室（奈美恵）さんになっちゃいますけど「SWEET 19 BLUES」の「ベルを鳴らして」っていうフレーズ。あのとき、ちょうどポケベルと携帯電話と固定電話の3つがあった時期で。「ベル」なら、ケータイでも大丈夫だろう、ポケベルでも大丈夫だろうと。だからその前に何も付けず「ベル」だけにしたんです。

──そうなんだ！ あそこは考えて「ベル」だったんですね。

あくまでも例ですけど、そのときは考えましたね。あとは自然と湧いてくるものです。口語体だったりするのもそう。普通に話す場合、そんなにいきなり本題に入らないとか、何か必ず「えーと」なり「あのさ」なり「だから」なり。

──ええ、クッションワードを入れますよね。

それはため息でもなんでもいいんですけど。生身の人間ですから、当然機械のように続けざまに等間隔でしゃべれるわけがないので、それは詞にも表れてると思います。

本当に感謝したい存在

──trfのことも小室さん個人のことも貴重なお話をたくさん聞けた気がします。最後に、今の小室さんにとってtrfはどんな存在ですか？

僕の頭で考えていることを、体を使って表現して、エンタテインメントに昇華してくれる人たちが5人揃っていてくれる。これは本当、ちょっと神がかっているというのに近いと思いますね。本当に感謝したい存在です。

──長い付き合いの中で感じる、彼ら5人の魅力というのは？

いい音を聴かせたときに、無理なく素直に「いい」って言ってくれる5人なんですよね。どちらかと言えば全員シャイなはずなんですけれども（笑）、音が出た瞬間のあの素直さ、喜び方、笑顔には、ダンサーでもないしシンガーでもないしDJでもなく、1人の人間としてのパーソナリティを感じるんです。僕も聴いてもらうときはドキドキしてるので。今回もみんなに「音源届いたかな」っていう電話を入れてるんですけど、そのときの開口一発のトーンが、一番僕を喜ばせてくれるというかホッとさせてくれるんです。そういう才能がある人たちです。