“CUTE”なジャケのアナログ品評会

TOWA TEI　まず、僕が持ってきたPipo Y Sus Estrellas「Violines Y Trombones」は、なぜかジャケットの四辺にドラフトテープが貼られていて、その一生懸命なところも含めてキュート（笑）。

伊藤　この状態で売られていたの？

TOWA TEI　そうなんですよ。桂司さんはどんなレコードを持ってきました？

伊藤　紹介したいのは、Sunny Ade And His African Beats「The Original Syncro System Movement」。キング・サニー・アデは「Synchro System」（1983年）というアルバムが有名だけど、それよりも前に出た盤です。

五木田　「Synchro System」は僕ももちろん持っているけど、これは知らないなあ。

伊藤　うん、僕も長らく知らなかった。

TOWA TEI　音もキュートじゃないですか！ 僕が持ってきた中で超レアなのが、Black Sabbath「Black Sabbath Vol.4」。ジャケットがハンドメイドのシルクスクリーンなんだよね。しかも、片面には溝がない（笑）。このKraftwerk「The Man-Machine」の女性ジャケ盤もレアだね。

伊藤　何これ!?

五木田　これは欲しい！

続・“CUTE”なジャケのアナログ品評会

五木田　次は僕が持ってきたスーザン「Do You Believe In Mazik -魔法を信じるかい？-」を。

TOWA TEI　（高橋）幸宏さんがプロデュースしたんだよね。

五木田　ドラムが打ち込みみたいな音だけど、幸宏さんだからカッコいいんです。YMO関連ということで、次は坂本龍一「左うでの夢」（Ryuichi Sakamoto「Left Handed Dream」）を。1曲目の「Brown Shoes」は坂本教授の名曲ですけど、アメリカ盤なのでロビン・スコットのボーカルが入っています。

TOWA TEI　このアメリカ盤は初めて見たなあ。

五木田　幸宏さんのドラムも日本盤とちょっと違うんです。

伊藤　日本盤より音がイイね！

五木田　ただ、もともとはプログレのオタクだった兄貴のレコードなんですけどね（笑）。桂司さんはほかにどんなアナログを？

伊藤　ボー・カーター「Banana In Your Fruit Basket: Red Hot Blues 1931-1936」はタイトルが超イヤらしいんだけど（笑）、ジャケットはロバート・クラムというアンダーグラウンドコミックスのマンガ家が描いたもの。この盤を出したYAZOOというレーベルは音楽的にはブルースに強いんだけど、クラムが手がけたジャケットの作品をたくさん出していますね。

五木田　カレン・アレクサンダー「Isn't It Always Love」はイヤらしくはないですが、ジャケットも音もすごくキュート。カレン・アレクサンダーって、ジョニ・ミッチェルとかシンガーソングライターのブームがあった70年代に出てきた人なんですけど、実は僕はこのアルバムしか知らなくて。たまたま買ったらすごくよかったんです。

続々・“CUTE”なジャケのアナログ品評会

伊藤　今度は、僕自身が影響されたジャケットを紹介しようかな。キャプテン・センシブル「Happy Talk」は、「南太平洋」という有名なミュージカルで歌われる曲「Happy Talk」を、キャプテン・センシブルが80年代にポップにリメイクした盤。ジャケットもイイけど、ミュージックビデオも面白かったなあ。それから、Kid Creole & The Coconuts「Christmas In B'Dilli Bay」のジャケットは書割感がハンパない（笑）。ハリウッド的なフェイクというか。言ってみればすべてニセモノだけど、これにもかなり影響を受けた。

五木田　手前味噌ですが、最後に自分がジャケットの絵を描いたDeerhoof「Offend Maggie」を。このときは突然、依頼のメールが来たんですけど、実はDeerhoofのことは全然知らなかったんです。そこでジム・オルークに尋ねたら、「とてもいいバンドです。ドラマーがすごくいいです」とのことだったので、やろうかなと。「好きに描いてください」みたいなオーダーだったし、音を聴かないまま描きました（笑）。

TOWA TEI　「CUTE」のジャケットの進め方と似ているかもね（笑）。

──五木田さんは音楽作品のジャケットを多く手がけていた時期もありましたけが、今、ご自身の中でジャケットの仕事はどういう位置付けなんですか？

五木田　今は好きに描かせてくれるならやるという身勝手な感じですけど、音とジャケットがあまりにもかけ離れたらマズいという意識はありますね。極端な話、「CUTE」というタイトルなのに、真っ黒な絵だったら合わないじゃないですか。そういうバランスは考えていますね。

──同じく数多くのジャケットを手がけてきた桂司さんはいかがですか？

伊藤　僕はもともと音楽が好きだったんですけど、さまざまな音楽を体験した歴史はジャケットとともにあるんです。学生時代にレコード屋に行って、さっき紹介したような盤と偶然出会ったりしたので、レコード、CD問わずジャケットには特別な意味がある。だから、盤を見てくれる側とのファーストコンタクトを重要にしたいといつも思っています。ただ、ジャケットで自分の作品をゴリ押しすることには興味がなくて、ミュージシャンとの共同作業や化学反応に関心があるんです。