──今回のレコーディングも基本はいつものバンドメンバーで？

ほぼ、そうだね。蹴鞠Chang（玉田豊夢 / Dr）、ヒロ出島（山口寛雄 / B）、俺の3人でアレンジの基盤を作って。いつも本当の基盤の基盤は3人でリハに入って作ってる。そこにギターの健介さん格さん（奥田健介）やDA小町（町田昌弘）にたまに入ってもらったり。

──今回、アルバムを通してソウルやファンクの匂いを感じる楽曲が目立っていて。6作目にして、改めてブラックミュージック寄りに戻ってきてる印象を受けました。

そうだね。そこは意識したかな。いろんなところでレキシは「ファンク、ファンク」ってすごい言われるから。「日本史をファンクに乗せて」とか。俺が一番それに違和感を感じてたから（笑）。この曲はファンクじゃないからって。

──特にここ数年は、あえてブラックミュージックから距離を置いた曲も多かったですしね。

そういうのもあったから、ここでもう一度、ちょっとブラックミュージックっぽい感じに寄せようっていう気持ちはあったかもね。でも、そう意識して曲を作ったというよりは、できた曲の中から、そういうタイプのものを集めたっていうほうが正しいかも。

──「奈良に大きな仏像」とか、もろカーティス・メイフィールドって言うか。70年代のブラックスプロイテーション映画の主題歌みたいなカッコよさがありますね。

ちょうどそのとき俺の中でスティーヴィー・ワンダーが流行ってて。それを蹴鞠Changとヒロ出島に伝えて。あの2人はそのへんすごい聴いてるから、転調の具合とか、いっぱいアイデアを出してくれて。俺が「次のメロは、こういうところに行きたい」って言ったら、すぐにぴったりくるコードを当ててくれたり。そういう意味で言うと、本当に“バンド”なんだよね。3人でバンドやってる感じがすごくある。

──アルバムの冒頭を飾る「なごん」は、「yes！ 清少納言！」ってフレーズが最高です。

ははは。実はこの曲、2、3年前ぐらいにできてたの。最初のフレーズだけリハですぐできたんだよね。そこからメロを先行させちゃったのがよくなかった（笑）。それはなぜかって言うと、俺が曲に合う歌詞を書けなかったから。だけど、この曲はずっと気に入ってて、アルバムに入れたいなと考えてた。今回、足軽先生とミーティングしてるときに、先生が「清少納言って元祖サブカルだよね」ってアイデアを出してくれて。他人があんまり好きって言わないものを、作品を通じて「好き」って初めて日本で言ったのが清少納言じゃないかって。その話を聞いてすぐに歌詞のイメージが湧いた。「好きなものは好きと 胸はって言えるなら」っていうフレーズにつながって、歌詞がやっと書けたんだよ。

──レキシのアルバムは、毎回タイトルが通算の枚数にかかってますよね。

5作目の「Vキシ」が出た直後から、次は「レキシックスですか？」とか、「レキロク」「レキム」って、勝手に予想されて。実際、最初は「レキシックス」ってタイトルだったんだよね。表記は「レキ6」で。でも実際に書いてみたら、「6」を筆で書くのが難しい！ 6の下の部分のマルを小さくきれいに書くのが思いのほか書きづらくて、時間がかかることに気付いたんだよね。そしたら「手書きで1万枚書くのは無理や！」ってことになり、その場で「ムキシ」に変えた（笑）。そう言えば、最近になって「レキシ」「レキツ」「レキミ」ってタイトルが続いてることに、「えっ!? これってアルバムの枚数とリンクしてたの？」って気付く人が意外と多いってことが判明して。俺からしたら「え、気付いてなかったの？」みたいな（笑）。それにはけっこうびっくりしたね。

──毎回、初回限定盤は池ちゃん自身が手書きでジャケットに文字を書いていますが、今回は何枚手書きしたんでしたっけ？

16666枚。前回は一休さんのコスプレをしたから、それに引っ掛けて11930枚だった。だから5000枚増えたんだよね。大体、2500枚くらい書くのに、1日かかるの。昼の1時から始めて、晩飯ぐらいまで書いたとして、2500枚。ヘトヘトですよ、もう。腕は疲れるし、背中も痛くなるし……ハンコ押す人、並べる人とか、いつも作業するときには4、5人いるんだよね。それでワイワイやってるときはいいんだけど、何回か“魔の時間”が訪れる（笑）。みんなが黙って、部屋がシーンと無音になるの。これ、ふとした瞬間にケンカになるんじゃないかって（笑）。俺が軽く舌打ちしただけで、殴り合いに発展するんじゃないかっていうぐらいピリピリしててさ。

──スタッフからしたら「お前、誰のために手伝ってると思ってるんだ？」ってことですもんね（笑）。

そうそう。自分自身も「なんでこれやってんだろう？」って思うもん。毎回思う。でも、不思議なことに、目標枚数に近付いてもうすぐ終わりってなってくると、ちょっと寂しいの（笑）。ほんと、びっくりするんだよねー。で、また新たに書き出すときは、「なんでこれやってんだろう？」って思う（笑）。あれは不思議な感覚なんだよね。そう言えば、この間、直筆のジャケットを16666枚、体育館に全部並べて写真に撮ったんだよ。今まで書いてるやつ、全部映像でも記録してあって。それは「SEGODON」のミュージックビデオになる予定。

──それは壮観です。

ちなみに今回、世界新記録を狙おうと思って、ガチでギネスとやり取りしたんだけど断られました（笑）。そのカテゴリー無理って（笑）。

──ギネスって意外となんでも世界記録になるかと思ったら。

あっさり断られた。1回も休まず、飲まず食わずで書き続けるとかだったらいいらしいんだけど、休み休みじゃダメとか、違う言葉を書いたらダメとか。で、結局、挑戦すらさせてもらえなかった（笑）。まあ規則通りにやっても、俺らが初めにやりたかったことと変わってきちゃうから。だから心のギネスブックに記録されればいいやって。

──レキシはアーティスト写真を撮るたびに、歴史上のいろんな人物のコスプレをしてますが、今回のテーマは石川五右衛門でした。

「S & G」のアー写を撮ったときに、「ゲゲゲの鬼太郎」の目玉のおやじをやって。いつも帝国ホテルの写真館で撮ってもらってたんだけど、そのコスプレで九十九里浜に行って撮ってみたら、「あー！ こっちだったか！」と気付いてね。「ガワじゃなくて、シチュエーションだったか！」と。なので今回、写真館で撮るっていうコンセプトを外して考えてみて。その中で、「蜷川実花さんに撮ってもらったらどうだろう？」っていうアイデアが出た。ダメ元で蜷川さんにオファーしたら、息子さんがレキシを聴いてくれてるみたいで。それでOKになったんだよね。

──石川五右衛門っていうコスプレのテーマは最初から決めてた？

そうだね。蜷川さんだったら五右衛門の世界観が合うかもって話になって。歌舞伎者っていうイメージも、蜷川さんの世界観とマッチしそうだし。今回はちょっとアーティスティックな感じにしたら、さらに馬鹿馬鹿しくなるんじゃないかなと思ったんだけど、実際に蜷川さんに撮ってもらったら、馬鹿馬鹿しくならずに、きちんとアーティスティックになった。蜷川さんのカラーの強さを、改めて知らされた感じだったね。

──「ムキシ」の収録曲で、池ちゃん自身がライブ映えしそうだなって思うのはどの曲ですか？

毎回曲を作るときはライブで演奏することを考えて作ってるから、全部と言えば全部かな。逆に言うと、ライブ映えしそうだなと思ってるけど、そうじゃなかったらどうしようと思ってる曲はある（笑）。でもまあ変な話、ライブはライブだから、それこそアレンジなんかガラっと変わっちゃう。それはほとんど全部の曲がそうだよね。レキシの初期に作った、「きらきら武士」も「狩りから稲作へ」もレコーディングしたときのアレンジとは、いまや全然違うんだから。しかも、ライブをやるたびに毎回変わっていってる。

──確かに「きらきら武士」のオリジナルバージョンと、「KATOKU」に収録されたライブバージョンを聴き比べると全然違いますもんね。

そうなんだよ。全然違うでしょ？ ライブはライブだって思ってるから、それは当然変わってくるよね。

──今回の収録曲で言うと、「SAKOKU」なんかはライブですごく変化しそうで楽しみです。

確かに。さらに言えば、どう変化するかなっていうのも未知数だよね。それはネタにもよるし。いきなり全部朗読になったりね。ちょっと高めの椅子に座って、アナウンサーがやってる朗読劇的なやつをやってみたりとか。

──「ラブレターズ」的な。横浜アリーナでやることではないかと思いますが……それはさておき、11月にスタートする全国ツアーはどんな内容になりそうなんですか？

まだ何も決まってない。今回は、なるべくオールマイティに対応できる、どうとでも取れるようなタイトルにしようって話になって。それで「レキシ TOUR2018 まんま日本ムキシばなし」にしたんだけど。今少しずつ構想を練ってるところです。

──前回のシングルにも「BANASHI」という、創作の昔ばなしを池ちゃんが朗読するだけの曲が入ってましたし。それも関連してくる？

ちょっと絡められるかもね。ただ、「BANASHI」がどれくらいファンの間で浸透してるかもあるじゃない。あるいは「ゲゲゲの鬼太郎」に寄せて、でっかい墓がステージのど真ん中にあるとか（笑）。今まででっかい埴輪、仏像ときてるから、次は墓だよ。横浜アリーナにでっかいお墓があって、パカーンって開いて、墓の中から俺が出てくる。

──おっ、ちょうど映画「カメラを止めるな！」も流行ってますし。

いいね、ゾンビ。やっぱりそっちだな。うん、決まってきたわ！ 昔ばなしとは、どんどん関係なくなってきてるけど（笑）。