いろんな峯田さんの顔を増やせばいい派です（大森）

──昨年、対バンしたあとのブログに大森さんはこう書いてました。「わたしがこんなに峯田さんを好きな理由は、わたしが道重さんを好きな理由と全く同じで、『美しい人間だから』ただそれだけです」と（参照：大森靖子 公式ブログ - 銀杏BOYZがいるからVS THE WORLDできた私の大切な1日）。

大森　峯田さんも、さっきおっしゃってたみたいにいろんな借り物を使ってる部分もあるのかもしれないですけど、ステージに上がると、それらがすべて剥がれ落ちる瞬間があるんですよ。いろんなものがボロボロ落ちていくのが見えるんです。それがすごくよくて。跳んだり、転がり回ったり、いろいろやってるんですけど、ただ立っているだけのとき、ライトを浴びながら中空を見つめているときとか、「あ、人間って、立っているだけでこんなにキレイなんだ！」と思ってしまう。あと峯田さんに影響を受けて出てきたミュージシャンと峯田さんが並んでいるとき……この間も台風クラブさんとの対バンのときとかそうでしたけど、そういう人といるときに出てくる素の表情があって、「まだこんな顔があるんだ！」という驚きもあります。

峯田　自分がバンドを始めた頃は、バンドを始める前から聴いていた人たちに対する憧れがありましたよね。今の若い人たちに対しては憧れとは違うんですけど、「やっぱりカッコいいものはカッコいいなあ」と思えるんですよ。いまだにタワー（レコード）とか（ディスク）ユニオンとかに行って、新譜を買うんです。でもそれは仕事目線とか、新しいものをチェックしようとか、そういうことじゃなくて、店内でかかってて「わー、カッコいい。これ誰？」と“ナウプレイング”を確認するんです。年下だろうが、年上だろうが、もう死んでいる人だろうが、それは18歳で東京に出てきて、西新宿のレコード屋さんに行ってやっていたことと変わらない。そういうのが好きなんでしょうね。41歳になってもね。音楽ファンでいられる限り、自分のままでいられるような気がします。

──音楽に向かうスタンスについて言えば、かつてよりも自然体になったと思いますか？

峯田　前はなんか真っ暗な部屋の中で1人でやっている感じがあったんですけど、今はそんなに真っ暗ではないですよね。でも、真っ暗闇でガーッてなっている様を見て「これこそが銀杏だ」という人の気持ちもわかるんです。そこですよね。そことの折り合い。

大森　私は峯田さんが楽しいのが一番なので、「いろんな峯田さんの顔を増やせばいい派」です（笑）。「真っ暗闇でもがく銀杏が好きだったのに」と言われるかもしれないですけど、どんな状態であれ、真っ暗な部分がなくなるわけないじゃないですか。自分の活動に対してもそう思っていて。新しいことを始めると、「前のほうがよかった」と言う人が出てくるんですけど、前のものだってなくなったわけじゃないし。いろんな表情を見せたいんですよ。ただ峯田さんの場合、真っ暗闇か、そうじゃないか、どちらかを迫られるから大変そうだなって。