ふるさとは遠きにありて思ふもの

──お2人とも上京して10年目だそうですが、東京に対してどんな思いを抱いていたんでしょうか。

大森　私はホントに「あまちゃん」に出てくるユイちゃんみたいな人間でしたよ。東京に行けばどうにかなる、みたいな。リリー・フランキーさんの「東京タワー」も当時流行ってたんで。

福岡　私も漠然と東京に来ないと話にならんってずっと思ってましたね。今の人だったら自分でCD出したり発信したりできるのでそんなことないと思うんですけどね。

大森　東京って、なんかもう異国みたいなんですよね。東京近郊の人が持ってる執着とは全然違う。なんてったって四国は島ですから。

福岡　それ、すごくわかる。愛媛とか徳島でピンク色の服なんて、おばあちゃんになんか言われるもんね。

大森　確実に言われますね。「どうなっとんねーこれ」って（笑）。この間おばあちゃんの家に行ったらアイシャドウ見て「ゴミついとるでー」ってこすられました。

──大森さんもチャットモンチーも「東京にいる自分」を題材にして楽曲を歌ってますよね。

大森　私の場合は、チャットモンチーさんも含めてみんな東京の曲を作ってるから、「とりあえずロックする上で東京のことは歌わなければならない」みたいな気持ちからです。

──ああ、そういう感じなんですね。

福岡　実は私たちは全然作ろうと思ってなかったんですけど、ディレクターに「絶対今しか書けない歌詞になると思うから、上京した気持ちを書いてみなよ」って言われたんですよ。それをきっかけにできあがった内容（「東京ハチミツオーケストラ」）は、確かに今じゃ絶対に書けないものでしたね。あのとき書いてよかったなって思います。

全部いい

福岡　シングル、すごくよかったです。

大森　ありがとうございます。

──「マジックミラー」は自分の音楽を聴いてくれる人、リスナーと向き合った内容の曲ですよね。

大森　あー、これは自分が作ってきた“大森靖子”とそのリスナーっていうのがあって、「“大森靖子”にこれを歌わせたらみんなが幸せになれるな」っていうのを考えて作ったもので。そこへさらに売れる曲って要素も考えたら構成がぐちゃぐちゃになっちゃったんですよ（笑）。テクニカルなものを完全にはめる部分と完全に無視する部分、その2つをつなげるための部分とかが混在した、かなりおかしいことなっちゃったので「これどうにかしてください」って直枝（政広）さんに言った曲です（笑）。

福岡　ははは（笑）。

大森　今までライブはこう、音源はこうみたいに振っちゃってたのを全部やろうってがんばりました。

福岡　ミュージックビデオも観て、なんかいいなって思ったんですよ。あれゲリラ的にやったんですか？

大森　はい。さっき話したラブホの映画のラストに、新宿アルタ前で絶叫しながらアコギ弾いてるのに誰も聴いてないってシーンがあって、その部分が大好きだからそういう罰ゲーム的なことをさせてくれって監督に伝えてこうなりました。

福岡　「おおっ!?」て感じで観てました。シングル3曲ともよかったです。「さっちゃんのセクシーカレー」も「豚バラ」のくだりとか面白いって思って（笑）。

大森　ふふふ（笑）。

福岡　私には書けないからうらやましいって思う歌詞の表現がいっぱいある。直感的に作った部分がありそうで、でも実はそれもちゃんと考えた上でやってるんだなっていう。大森さんのそういうところも好きですね。

大森　ありがとうございます。歌詞をテクニカルに作ると使える日本語がすごく減るんですよ。この音を出すんだったらこの言葉で、とか決まりごとがたくさん出てきてしまうんで。それに当てはめようとすると自分の表現の幅が狭まるから無視してます。でも、ホントは売れるためにそこもバランスよくやらないといけないんだろうなって（笑）。難しいですね。

福岡　「カレー出てきた！」って思って。

大森　これは“食べ物の曲”なんです。SMAPの「セロリ」とかaikoの「アスパラ」とか、ああいうノリにしてくれって編曲の人に頼んで作りました。

福岡　えーすごい。私、曲を聴いて広末涼子さんみたいな感じがするなって思いました。

大森　広末さん、高知……四国つながりですね（笑）。