速い音楽がしんどくなって始めた

──アルバムすごく良かったです。いい意味で、久々に聴いた“お行儀の悪い”アルバムだと思った。

ああ、最高っすね！ その感想は。

──今回のインタビューでは、改めてバンドの成り立ちから訊いていこうと思うんですけれども。そもそも踊ってばかりの国というバンドはどうやって始まったんでしょう？

始まりは、今は辞めちゃったギターの滝口くんと僕で「アシッドフォークをやろう」って組んだんですよ。最初は2人やったんですけど「バンドがええわ」ってなって、メンバーをどんどん入れていって。ホンマは滝口くんと一緒に始める前に違うバンドメンバーがおったんですけど、そいつらは全員クビにして。僕があとから入ったのに、バンドを乗っ取ったみたいな形なんですよね。で、バンド名だけが残って。

──今は滝口さんも辞めてしまったわけで。それで乗っ取りが完了したという？

はい（笑）。完全に乗っ取りました。

──下津さんの音楽のルーツは、洋楽にあるんですよね。

そうですね。あんまり日本人の音楽は聴いてないです。

──小さい頃から親がたくさんレコードを持ってたり？

なんかね、サザンロックとか、ウエストコーストの時代のEAGLESとか、THE ALLMAN BROTHERS BANDとか、そのあたりは小さいときからずっとコピーしてました。あと、ポール・サイモンとかですかね。70年代とか80年代前半の音楽をめっちゃ聴いてました。

──思春期の頃を振り返るとどうでしょう。そのときの自分にとっての憧れは？

そのときは……BAD BRAINSも好きやけど、BUMP OF CHICKENも好きみたいな、10代特有のよくわからない感じですね。パンクはめちゃ好きでした。悪そうなヤツに惹かれてたという。ちょうど2000年前後やったんで、THE LIBERTINESとかTHE STROKESも聴いてました。

──踊ってばかりの国は、パンクとかハードコアにハマっていた時期のあとに始まったバンドだった？

そうなんです。なんかね、速いのがしんどくなってきたんですよ（笑）。そんとき、神戸にvalvaというアシッドフォークロックみたいなことをやったバンドがおって。そこのライブで「こんなんやろう」って言って始まったんですね。ま、ダルくなったんでしょうね、ホンマに。

──デヴェンドラ・バンハートとか、フリークフォークあたりの影響もありました？

うん。ジョアンナ・ニューサムとデヴェンドラ・バンハートの登場はデカかったですね。「これはええぞ！」って。自分らがやりたいこととめっちゃリンクしましたね。

風通しがいい感じになった

──前作の「SEBULBA」を作った直後に滝口さんが脱退したわけですね。今から振り返ると、あのアルバムはどういうものでした？

コンセプトはないですね。できた曲を録るって感じなんで。ただ、あれはメンバー各々がやりたいことやるっていうアルバムやったかな。今回からは俺主導ですからね。メンバーが抜けたんも「いらんな」と思って、辞めてもらったわけですから。ホンマはそんなきれいなもんじゃなかったんですけど（笑）。

──音楽の方向性とかやりたいことが違ったということで、脱退に至ったわけですよね。どういうところが違ったんでしょう？

プレイですかね。「そんなんせんでええやん」ってことをめっちゃしてたので。僕のタイプじゃなくなってしまったんですよ。やりたいことが違うというのも大きかったですね。彼のフィルターがあることによって、俺がええと思ってた曲がボツにされたりして。それもいらんなと思ったんで。そういうとこですかね。

──このアルバムと比べると「SEBULBA」にはある意味フィッシュマンズにつながるような邦楽らしい感覚も残ってますよね。

「SEBULBA」の頃はまだ邦楽を聴けとったんですよね。最近はホンマに聴けなくて。フィッシュマンズも好きなんですけれど、僕自身、今、ちょっと日本語詞が好きじゃないんすよね。ダサく聞こえるんですよ。自分が日本語の歌詞を歌ってるくせにそんなこと言うんは、どうかと思うんですけれども（笑）。

──メンバー編成が4人になって、何が一番変わりました？

レコーディングとか制作はスムーズになりましたね。風通しがいい感じになった。辞めてもらって正解だったな、って。

──どういうところがスムーズになった？

僕だけしか作るやつがおらんので。めっちゃ話が早くなりましたね。「こんなん、やりたない」というメンバーがおらんくなったので。