tofubeatsとルーツの交換

──松原みきさんの「真夜中のドア」は唯一の70年代、1979年の楽曲です。作曲は1980年代にも大活躍した林哲司さんで、この曲も「雨にキッスの花束を」と同じく広く知られる大ヒット曲です。この選曲は少し意外でした。

実はこの曲だけ私のチョイスではなく、トーフさんからのご提案なんです。ルーツの交換じゃないですけど、私が「青いスタスィオン」で自分のルーツを出しているので、2000年代に同じような時代のさかのぼり方をしたトーフさんにも、思い入れのある曲があったらいくつか教えてほしいとお願いしたんです。いくつか挙げてもらった曲のうち、私も繰り返し聴いていたのが「真夜中のドア」で。好きな曲ではあるんですけど、声質的にこの曲をカバーするという発想がなかったんですね。ただ、トーフさん的には私に合うんじゃないかと。それに、自分が想像できるフィールドだけで固めるよりも、一歩チャレンジするような曲があったほうがいいと思ったので、この曲に挑戦してみようと思って選びました。

──「青いスタスィオン」のボーカルディレクションは中島さんにお任せだったとおっしゃってましたが、こちらは？

この曲はトーフさん主導でお願いしました。指示していただいたのは全体的なことではなく、「ここの伸ばし方はこのぐらい」とか細かいところでしたけど……繰り返しの「Stay with me...」の後半はもはや「ステイウィズミー」と言ってなくてもいいぐらい、というディレクションもありました（笑）。気持ちが高揚してはっきり発音できなくてもいい、みたいな。「なるほど、トーフさんはこの曲をそういうふうに捉えてるんだな」とわかるディレクションでした。

──この歌詞が持つアダルトな年齢感を今の中島さんが歌うのもいいなと思いました。

そうですね。でも、松原さんはこの曲をリリースしたとき、まだ10代なんですよね。魂が10代じゃないくらい大人っぽい。私にとってはまだ早いと思うぐらいですけど。これからクールなほうにシフトしたいというわけじゃないですが、デビュー当時には絶対に歌えなかったし、未来へのチャレンジとしてすごく学びの多い1曲でした。それをトーフさんと一緒にできたというのが心強いですよね。

攻めてるバラード「時に愛は」

──そして最後は松本伊代さんの「時に愛は」。作詞作曲は尾崎亜美さんですね。

尾崎さんは、私の9枚目のシングル「ありがとう」（2013年発売）を書いてくださったんです。そんな尾崎さんがアイドルに提供した曲をカバーしたいというのがまず1つあって。その中でもたくさんの候補曲があったんですけど……観月ありささん、のりピー（酒井法子）さんとかいろんな方のいい曲がある中で、伊代さんの朴訥とした雰囲気を持つこのバラードが、すごく今の私に刺さったんです。それに、よく考えたら「時に愛は」って……ちょうどアルバムタイトルの「ラブリー・タイム・トラベル」を思い付いたときで、タイム＝時、愛と書いてめぐみ……これは収録すべき曲なのでは？って舞い上がっちゃって。

──編曲は中島さんの楽曲アレンジのみならず、ライブでもバンマスを担当する西脇辰弥さんで、もともとシンプルなバラードがさらにシンプルなピアノ主体のアレンジで表現されています。

ここまでの6曲は初めての方と組んだり、自分の中でチャレンジの要素が多かったので、1つ自分自身に戻れるような曲、10年間の活動をしっかりと刻む要素も欲しかったんです。そう考えると、ずっとバンマスとして支えてくれる西脇さんの存在は欠かせない。なおかつバラードで聴かせてくれる西脇さんのハーモニカの音色は唯一無二だと思うので、「こんなすごい人にバンマスしてもらってるんだぞ！」という思いもあって（笑）。「せーのでピアノ1本で録りたいんです」とお伝えしたら「攻めてるねえ」と言われましたけど（笑）。

──歌とピアノは一発録りなんですね。

はい。3テイクぐらい録りましたけど、顔を見合わせながらせーので録りました。ハーモニカだけあとから録ってますけど、歌とピアノは一発録りです。今回のアルバムはどちらかと言うとデジデジした、ナチュラルと対極にあるものにしようと思ってたんですけど、1曲だけ、包み隠すものが何もない姿を収めたくて。

──この曲で穏やかに締めくくられるところも含め、7曲の流れ、構成もきれいだなと感じましたが、そこは苦労しましたか？

いえ、わりとすんなり決まりました。特に「Kimono Beat」と「時に愛は」は1曲目と7曲目の立ち位置でしたね、最初から。