kemuさんは僕の家のピアノを僕以外で演奏した唯一の人

──お二人の交友関係はいつ頃に始まったのでしょうか？

まらしぃ　けっこうフワッとしてて、付き合い自体はわりと古いんですけど、直接会うのはたぶん5回目ぐらいだよね？

kemu　そうだね。もともとお互いのことを認知してはいたものの、インターネットで活動していた時期やフィールドが違っていたので、一緒にライブやイベントに出演したことはなくて。

まらしぃ　彼の地元は岐阜で、僕は名古屋に住んでるので、5、6年ぐらい前に動画サイトの共通の知り合いとオフ会みたいなものをやって、そのときに初めて出会ったんですよ。

kemu　みんなで一緒にスタジオに入って楽器を演奏して遊んだんですけど、そこで初めて挨拶して。それで会ったその日に彼の実家に泊まりに行って、居間のこたつで寝ました。あのときは朝まで桃鉄（「桃太郎電鉄」）で遊んだなあ。

まらしぃ　そうそう（笑）。僕の家にある茶色のピアノを、僕以外で演奏した唯一の人なんですよ。

kemu　一緒に連弾したもんね。

まらしぃ　いつか連弾の動画撮りたいよね。

kemu　ちゃんと練習しないと無理だけど（笑）。でも、そのときからいつか一緒に何かできたらとは言ってたんですよ。それが今回、彼のアルバムの中で念願が叶ってうれしいですね。

アルバム制作中に「拝啓ドッペルゲンガー」が投稿されて

──そのまらしぃさんのニューアルバム「Vocalo Piano ～marasy vocaloid songs cover on piano～」ですが、ソロ作としては2012年に発売された「V-box」以来約5年ぶりのボカロカバー集になります。

まらしぃ　僕はもともとボカロ曲や初音ミクさんが好きなので、前にカバー集をやらせてもらったときはすごくうれしくて、それからも「またやりたい」と言い続けていたんですよ。自分のほかの活動やいろいろなタイミングの問題があって、5年も空いてしまったんですけど。今回はその間に出てきた素敵な曲だったり、前回は演奏できなかった曲、僕の中で思い入れのある楽曲を選曲させていただきました。

──今年は初音ミクの誕生10周年になりますが、そこを意識したりは？

まらしぃ　意識した……って言いたいんですけど、実はあまり意識してなくて。あとから「あっ、いいタイミング！」って思いました（笑）。

──そのアルバムの1曲目に収められているのが、先日kemuさんが4年ぶりに発表された新曲「拝啓ドッペルゲンガー」のカバーになります。

まらしぃ　実を言うとこの曲をアルバムに入れる予定はなかったんです。ちょうど制作期間中にこの曲の動画が投稿されたので、ひさびさに彼に連絡したんですよ。で、そのあとに一緒にごはんを食べにいって、そこでアルバムを作っている話をしたら、彼がいろいろ上手にやってくださいまして（笑）、収録できる運びになりました。

kemu　別に何もしてないから（笑）。そう言えばごはんのあとにゲーセンにも連れて行かれて。最初に会った日にもゲーセンに行ったんですけど、彼はいつもUFOキャッチャーをやってるんですよ。

まらしぃ　好きなんですよね。「太鼓の達人」もkemuさんの曲が入ってるから一緒にやったんですけど、2人共クリアできなくて（笑）。

kemu　難易度を一番高くしたらまったくできなかった。しかも俺のほうがスコアが低いっていう。

まらしぃくんはクラシックの人が絶対にやってはいけないことをやる

──まらしぃさんは「拝啓ドッペルゲンガー」の「弾いてみた」動画もアップされてましたね。

まらしぃ　そうそう、その動画を投稿したときにkemuさんにも観てほしくて連絡したんですよ。そしたら最初にきた感想が、ピアノの上に置いてあるフィギュアの数の話で（笑）。

kemu　昔から多かったね。まらしぃくんのピアノは面白くて、クラシック出身の技巧は感じるんですけど、クラシック1本で演奏してる人が絶対にやってはいけないことをやるタイプなんですよ。手のフォームとか、鍵盤を弾くときの重心の持っていき方とか、クラシックをやっている人からするとご法度なことをたくさんしていて。

まらしぃ　ハハハ（笑）。

kemu　だけどそこが面白いんですよね。ルーツを重んじたプレイスタイルと、完全に自分で考えたであろうメチャクチャな弾き方をブレンドした、ほかにあまりいないタイプなので。（指を真っ直ぐ伸ばして弾くフリをしながら）よくこんな弾き方できるよね。普通ピアノは指に丸みを持たせて弾くんですよ。指を伸ばすのは絶対にダメな弾き方で。

まらしぃ　ピアノの先生に怒られるやつですね（笑）。

kemu　でも前に話してたけど、この弾き方には理由があるんだよね。ボカロとかアニソンみたいにスピードのある曲とか、もともとピアノで弾くことを想定してない曲を弾く場合はこのほうがいいとか。

まらしぃ　確かに指を丸めると美しい音になるんですけど、曲が速いと指が鍵盤に接する面積が小さすぎてあまりうまくいかないので、指をバッと伸ばしてそのどこかに当たればいいということで、あの弾き方を始めたんです。でもそれだとあまりいい音を出せないので、少しずつ改良していったら、最終的に力をこのへん（手のひらの指の付け根あたり）にだけ入れて、そこから先は力を入れないほうが弾きやすいと気付いて。

──斬新なスタイルですね。

まらしぃ　僕は中学校に入るぐらいまではクラシックをやっていて、それこそ国内外のクラシックのコンクールで入賞したような先生に付いていた時期もあって。

kemu　実家に行ったら壁にものすごく華々しい賞状とか貼ってましたよ。

まらしぃ　昔はすごかったんですよ（笑）。で、もろもろあって一旦辞めてから、大学に入ってひさしぶりにまた弾き始めたので、ブランクもあって弾き方が変になってるんだと思います。そこからどうやって速い曲を弾けるようになるのかいろいろ試行錯誤して。普通のピアニストは指の腹のところで弾くことが多いんですけど、僕はここ（指の第二関節の側面）にタコができてるんですよ。

kemu　そこにできるのはおかしいよね（笑）。

まらしぃ　だから、あまりお子さんにはマネしていただきたくないです（笑）。