イベントは“一寸先は闇”

──「Tokyo Crossover/Jazz festival」は今年で10回目になりますが、1回目の2003年から現在まで、一番しんどかった時期というのはいつになるんでしょう？

好洋　2010年前後は大変やったね（笑）。

修也　できなかった年もあったからね。

──けっこう最近ですよね。でも、またいつか上がり目がくると信じていた？

修也　いや、信じてなかったね（笑）。作品を作っていくことに関しては続けていくという信念はあったけど、イベントに関してはまったく読めなかった。レコードショップを続けたり、クラブを続けたりというのは、がんばり次第でなんとかなるんですよ。でも、イベントっていうのは“一寸先は闇”だから。正直、今年に関しては数字のマジックを最大限に利用させてもらって。イベントも10回目、KYOTO JAZZ MASSIVEは20周年。そういうときには周りからの期待値も上がるし、僕らのモチベーションも上がるし、いろんな要素が絡み合って形になったというのはあります。だから、危機感は常にありますよ。

──お客さんの世代交代というのを肌で感じたりしてますか？

修也　世代交代もありますけど、やっぱり比較的高いですね。最近、あまりオールナイトのイベントをやってないんですよ。僕は大丈夫なんですけど、もうお客さんがついてこれない（笑）。

──風営法の規制とか関係ないみたいな（笑）。

修也　そう（笑）。そこに関しては、もちろん若いお客さんにも来てもらいたいし、そこをターゲットにしたほうがいいという意見も聞くんだけど、僕はもうある程度大人をターゲットにしてもいいと思っているんですよ。

好洋　そうだね。僕も最近はそっちのほうを考えている。

修也　実態を見ていても、新しい世代をクラブに呼び込むというよりも、昔クラブに通っていた世代にもう一度来てもらうっていう方がわりと現実的なんですよ。

──なるほど。まさに、昔は毎週クラブに通っていて、最近は全然夜遊びしなくなった自分のような人間がターゲットなわけですね（笑）。

修也　あとは海外ですね。このあいだも上海でDJをやったし、今年はあとモスクワとロンドンでもやります。最近よく呼ばれるのはスロバキアですね。あとは、モンテネグロだとかクロアチアとか。

──新興国や東欧。特に東欧はジャズの熱が高いって話はよく聞きますね。

修也　ジャズに限らず、クラブカルチャー自体の熱が高いんですよ。

好洋　国を挙げてだったり、企業だったりが、そうした若者のカルチャーを振興していたりもするんですよね。そういう意味では、ロンドンとかパリとかはもう街がすっかり落ち着いている。

今思うのは「辞めなくてよかったな」

──最後に、20年間ユニット名にジャズという言葉を掲げてやってきて、今改めて思うことを聞かせてください。

修也　今こうしてやれているのは、ラッキーだったなっていう気持ちもあるし、看板を下ろさずにずっと地道にやってきた結果だとも思うんですけど。よかった時代も大変な時代も、僕ら兄弟はけっこうマイペースでやりたいことをやってきたんで。今思うのは、「辞めなくてよかったな」ってことですね。辞めるのは簡単なんで。20年やるなんて最初の頃はまったく考えてなかったけど、今は、KYOTO JAZZ MASSIVEは100年ぐらい続くだろうなって思ってます。

──100年！ そっか、もともとは緩やかな集合体だったわけだから、メンバーが変わっても名前を継いでいくということは可能ですよね。

修也　そう。沖野兄弟がいなくなっても、後輩たちがKYOTO JAZZ MASSIVEというブランド名を継いでくれるんじゃないかって。ルイ・ヴィトンだとかイヴ・サンローランみたいなブランドって、時代ごとにクリエイティブディレクターが変わっていくじゃないですか。そう考えると、20年なんて逆に当たり前だし、こうして続けていけば、別に目指さなくても100年くらいいけるんじゃないかって思ってます（笑）。