「パララックスの視差」は世界で誰よりも武田鉄矢さんに聴いてほしい

──「パララックスの視差」の歌い出しは小椋佳さん作詞、井上陽水さん作曲の「白い一日」へのオマージュですね。

大槻　そうです。「白い一日」の歌詞は「真っ白な陶磁器」ですけど、これは「真っ白な掃除機」にして。と言うのもずいぶん昔、武田鉄矢さんが「この歌を聴いたとき天才だと思った。真っ白な掃除機をテーマにするとはすごい。でも、よくよく聴いたら陶磁器でガッカリした」って話をしていて。以来、僕はいつか真っ白な掃除機の歌を作ろうと思ってたんです。なので「パララックスの視差」は世界で誰よりも武田鉄矢さんに聴いてほしい！

一同　ははは！（笑）

大槻　ボーカリストとして言うと、今回はちょっと筋少にしてはキーが低い曲がいくつかあって。それがアルバムの色を出してると思うんです。「おまけのいちにち（闘いの日々）」（2015年リリースのアルバム）に入っている「夕焼け原風景」も、最初はキーがもっと低かったんだよね。それで朗々と歌ったら「俺、ささきいさおさんみたいだなあ。『さらば地球よ』（『宇宙戦艦ヤマト』）だなあ」って思って。それもあって今回の「宇宙の法則」では僕の中のささきいさお魂が燃えました。

──たしかにヤマト感ありますね。

大槻　「ネクスト・ジェネレーション」もけっこうキーが低いんですけど、これは橘高くんから「Tyrannosaurus Rex時代のマーク・ボラン的な解釈で」と言われて、なるほどなと思って。お母さんと娘が同じ男と付き合っていたっていうこの歌詞は、聴きようによってはちょっとアンモラルにも感じられるんですけど、そういうんじゃないんです。僕としてはタイムトラベルもののSFコメディの序章のつもりで作った歌なんです。このあとお母さんと娘の心と体が入れ替わるっていう、映画「バック・トゥ・ザ・フューチャー」とか「フォーチュン・クッキー」を彷彿とさせる話になります。

──筋少を長年追いかけてきた女性ファンなら、むせび泣くんじゃないでしょうか。

大槻　僕が筋肉少女帯の次のアルバムでチャレンジしたいものの1つに四十代以上の女性の恋愛の歌があるんです。ただ、そういう詞は洋邦問わずあまりないから、新ジャンルへのチャレンジになりますね。

橘高　十代のファンが付いていけなくなるかも。

大槻　筋少も今や2世代、へたすると3世代にわたって聴かれるアーティストになってるからね。今年「夏の魔物」に筋肉少女帯で出たときもアイドルやミュージシャンの若い女の子に「再結成後の筋少、聴いてました」と言われましたけど、我々にとってはたかだか10年ちょっと前でも、彼女たちにしてみればちょうど思春期だったわけですから。しみじみしたなあ。そういう若い子がライブに来てくれるのはありがたいなあって。

橘高　昔から「初めて観たロックコンサートは筋肉少女帯です」って言ってもらえるバンドだったけど、いまだに多いもんね。やってる側としても最初のインパクトを与えられたというのはうれしいね。

大槻　「I,頭屋」で「生まれ変わってもまた追いかけてもらおうじゃねぇか！ キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン！」って叫んでますけど、いい心意気ですよね。

資生堂とかカネボウのCMソングをイメージして作ったんですけど

──「オカルト」がアルバムリード曲というのも攻めてますね。

大槻　キャリアが長いとメーカーさんからもロック界からも放し飼いと言うか（笑）、「好きにやりなさい」って言われるわけです。そして好き放題やった結果、どんどん音楽的保守層の好みと乖離していくという（笑）。今回コンサバティブなリスナー向けの曲は「衝撃のアウトサイダー・アート」ぐらいかな？ 僕の中ではこれ、80年代の資生堂とかカネボウのCMソングをイメージして作ったんですけど。でもテーマがアウトサイダーアートか。

本城　うーん……さすがに資生堂のCMソングではないかな（笑）。

大槻　ないかあ（笑）。でも、アウトサイダーアートみたいな言葉を出してくるのは80年代のコピーライターの定番の手法ですよ。ジュリー（沢田研二）の「恋のバッド・チューニング」とか。そうかあ……「宇宙の法則」も「なぜ人を殺しちゃいけないのだろうか？」も一般の人に伝わる歌詞を書いたつもりだったけど。

橘高　マスタリングエンジニアの前田（康二）さんは「なぜ人を殺しちゃいけないのだろうか？」を聴いて「これ、シングルだろ」って言ってたよ（笑）。

大槻　ああ、これシングルだったかもしんないね。ただ、ラジオのパワープレイ用にしてはちょっと尺が長いんだ。

内田　「ケンヂのズンドコ節」がリード曲って案もあったね。

大槻　そしたら前作での「エニグマ」に続いて、アルバムで一番摩訶不思議な曲がリード曲になるところだった（笑）。

「筋少動画02」は「2001年宇宙の旅」

──「ザ・シサ」というアルバムタイトルに関しては？

大槻　これはウォーレン・ベイティが主演した「パララックス・ビュー」（＝視差）という、ちょっと変わった映画があって。話自体はたいしたことないんだけど、同じ対象物が視点が変わることによってまったく別のものに見えるというのが、僕は非常に面白いと思ったんです。それがずっと頭の中にあったので、メジャーデビュー30周年を機に「人間の営みをいろんな人が見た結果、視差が生じる」という話を書いてみようと思い、視差をアルバムのテーマにしたんです。

──唯一無二でありながら、間口の広い、いろんな人に届くアルバムになったと思います。

橘高　「ザ・シサ」というタイトルになったとき、筋少らしくていいなと思った。と言うのも、メンバーそれぞれがバンドの歴史を振り返るといい意味で「いや、こんなつもりじゃなかった」の応酬なんだよね。

大槻　同じ光景を見てたはずなのにね。

橘高　さらにリスナーとの視差もあるから、アルバムを聴いて、このインタビューを読んで、「全然私はそう思わないです」って人がいてもいい。それが筋少だから、それぞれの視差を楽しんでもらえるといいよね。

──内田さんが編集したレア映像集「筋少動画02」も合わせてぜひ、ですね。

内田　昔の民生機で撮ったオフショット映像がダラダラと流れるだけですけど（笑）。

大槻　いち視聴者として言えば、1作目も摩訶不思議だった「筋少動画」がさらに説明を排除したものになっていて、内田くんは本当に独特の映像感覚を持ってるなと思った。かのスタンリー・キューブリック監督の「2001年宇宙の旅」は当初入ってたナレーションを最終的に全部省いたゆえにあのような神秘的な映画になったんだって。だからキューブリック的なんだよ。「筋少動画02」は内田にとっての「2001年宇宙の旅」！

内田　なるほど。

大槻　これ、もし映画館で上映するならポレポレ東中野とかがいいよね。

内田　……「筋少動画03」も作りますよ。5年後ぐらいに。

大槻　えっ！ ここで制作宣言？（笑）

橘高　次はめっちゃナレーション入ってたりして（笑）。 まだまだネタはあるもんね。

本城　じゃあ、35周年で！