筋少はKissとAerosmithの再結成を両方やれた

──ベストアルバム「再結成10周年パーフェクトベスト+2」がリリースされます。2006年の再結成から10年経ちましたが、この10年をどんなふうに捉えてますか？

橘高文彦（G）　「アッという間だったな」と思ってたんですけど、今回のベスト、ヒストリーの映像（限定盤付属DVD「再結成10周年 Anniversary Movie」）の編集をしていて「やっぱり長かったな」と感じましたね。

──再結成以降、オリジナルアルバムを5作発表してますからね。

橘高　我々としてはセルフカバー（「公式セルフカバーベスト 4半世紀」）も新作のつもりで作っていたから、6枚アルバムを作った感じですね。

大槻ケンヂ（Vo）　濃密でしたね、すごく。再結成以降は、以前の活動とはまた違った面白さがあったんです。以前は1980年代のバンドブームというものがあって、それを発端として広がっていったんですよね。そのブームの収束の中で、「どうサバイブしていくか？」という部分もあったし。筋肉少女帯は2006年に再結成したわけですが、当初は若いバンドを取り巻く状況もよくわかっていなかったんですよ。いろんなロックのフェスティバル、あるいはアニメのフェスティバルに再結成してから参加させてもらう中で、「そうか、今時代はこうなっているのか！」と理解していったというか。

本城聡章（G）　うん。

大槻　意識的なところでいうと、若いときは不安もあったんですよね。「この先、どうなってしまうんだろう？」という心配もあったし、同世代の男の子や女の子にワーキャー言われても「自分はそれほどの人間ではないはずなのに、どうしてこんなに騒がれるんだろう？」なんて思ったり。今はメンバーも大人だし、「お客さんは祝祭の日みたいなものを求めていて、そのために我々は皆さんを盛り上げに来ている仕事をやっているのだ」という理解と責任感もありますからね。それに対して、皆さんも応えてくれますし。

橘高　そうだね。

大槻　再結成後もいろんなことがあったけど、楽しかったという印象のほうが強いんです。以前も楽しかったんだけど、今は若さゆえの恍惚と不安みたいなものがなくなったし。

内田雄一郎（B）　「恍惚と不安がなくなったうえで、いかにロックをやるか？」ということですよね。「若くないのにロックしていいの？」っていう（笑）。そこで模索していた部分はあったかもしれないです。もちろん、がんばっている先輩のバンドも多いんですけどね。

大槻　そうだね。洋邦問わず、50歳過ぎても続いているバンドはたくさんあるので。

橘高　これは再結成したときにも話していたんですけど、我々が影響を受けてきた洋楽のバンドの中で言うと、KissとAerosmithが再結成のひな型だったんです。Kissの再結成の方法論は「みんなが大好きだった、あの頃のKissを見せる」ということですよね。つまり「ファンをタイムマシンに乗せるようにして、1977年のKissをもう一度見せる」っていう明確なコンセプトがあった。俺自身、メイクしたKissを初めて観たのはリユニオン後の東京ドーム公演だったし、狂喜乱舞しましたからね。一方のAerosmithは、新しいプロデューサーと一緒に新作を作って現在のシーンで勝負したわけですよ、まるで新人バンドのように。批判覚悟で言うと俺は再結成後のAerosmithのほうが好きなんだけど（笑）、それはともかく、筋少の場合はその両方をやってきたと思うんですよね。

大槻　あーそうだね。

橘高　最初にやった中野サンプラザのライブ（2006年12月に行われた復活ライブ）はまさしくKissの方法論というか、当時の衣装を着て、当時のパフォーマンスを見せることによって「本物の筋肉少女帯が目の前にいる！」というお祭り騒ぎを演出したわけです。その後の3年間で、アルバムの再発やベストのリリースを含め、再結成したバンドがやるべきことはすべてやれたんですよね、幸せなことに。その後“新曲を作って、新しい歴史を続けていく”という方向性が固まったからこそ、再結成から10年目までたどり着けたんだと思いますね。

CDが売れなくなったと同時にロックが社会に根付いた

──今回のベストに収録されている新曲「めでてえな？（バンド再結成10周年の歌）」には「予想と違った こんなはずじゃ もう10年だと 再結成から」という歌詞がありますね。

大槻　そうですね……。筋少をやってなかった時期、僕は音楽活動も含めて人生に疲弊していたんですね（笑）。それで当時の事務所の社長に「50歳になったらとりあえずまず音楽をやめて、リタイアします」って言ったことがあるんだけど、その社長がひと言「ヒマだよー」って。

内田・本城・橘高　ハハハハハ！（笑）

大槻　そういう生き方をしようと思ってたの、ホントに。それが「50歳過ぎても、毎年のようにリリースしてすごいですね」なんて言われるようになって。バンドそれぞれのやり方があると思うんですけど、筋少は以前からリリースの多いバンドだったし、それはオーバー50になっても変わらないのかなって気はしてます。

内田　まだやれるのにリタイアする人っているのかな？

大槻　ハリウッドの女優さんとかは、ギャラが高騰してオファーが減って、結果的にリタイアしているように見えたりするよね。ミュージシャンでもけっこういるんじゃない？

橘高　バンドが大きくなりすぎて、動けなくなることはあるよね。

大槻　あるね、確かに。

橘高　我々も90年代にそれと似たことを経験しましたからね。スタッフの数を含めて活動の規模が大きくなって。

内田　楽器の数も増えて、どんどん大げさになってね。

橘高　そうそう。再結成後は身の丈を把握してますけどね（笑）。

大槻　80年代、90年代のバンドは「どうやってデカくするか」という経営論だったわけですよ。

橘高　それが正義だったからね。

大槻　うん。以前は筋少も巨大化を目指してたんだけど、そこで身動きが取れなくなってきて、さらにほかのバンドもどんどん崩壊していって「どうしよう」なんて思っているうちに、パンクやスカコアの若いやつらが薄利多売というか「インディーズで原盤を自分たちで持って、ライブでTシャツを売って」という新しい経営論でバンドを動かし始めたわけです。時代が変わったんですよね、そこで。

橘高　再結成後の活動はそこが違うよね。CDも売れない時代になったし。

大槻　CDが売れなくなったと同時にロックが社会に根付いたと思うんですよ。そのときに「今までの殿様商売を目指す巨大化は間違ってる」ということに気付いたんじゃないかな、洋邦問わず。バンドによっては大きいビジネスを続ける方法もあるんだろうけど、それよりも自営でパン屋さんをやるようなスタイルで着実にやったほうがいいっていう。そうやって音楽を届けることが大事ですよね、今は。

橘高　そのためにも、売り物のパンはしっかりコストをかけて作ってますけどね。