「慣れない」という才能

──あと林原さんのキャラクターソングってすごく佳曲ぞろいなんですよね。コミカルな「ハッピー・ハッピー」や「ぴょこLOVE注意報」だって実はグッドメロディだったりして。

クレジットに並んだ方々がお歴々……なんてもんじゃない、“お歴々々々”って感じの皆さんですから（笑）。大野雄二さん、池毅さん、川井憲次さん、田中公平さん……。なんか、私としては駄菓子屋さんのたこ糸の先にアメが付いてるクジ、その引っ張った糸の先は大当たりだった！って感じ。周りの方々に引き合わせていただいた作家さんというクジのヒモが、本当に全部当たりだったみたいな……。時代のなせる業なのか、ただの運なのか（笑）。

──「なぜ林原めぐみは佳曲を引き寄せられるのか」を聞きたかったんですけど、これ、偶然だったんですか？

引き寄せてはないと思うなあ。なんの酔狂か、ド新人だった当時の私を支えてくれたおじさまたちのパワーのすごさよ、っていう話だと思いますけどね。それでももし何か才能と呼べるようなものがあったとするなら“慣れる”っていうことがなかったことかもしれないですね。

──慣れないのが才能なんですか？

「ワンピース」に出ればルフィの姿に涙して、感謝して、「コナン」ならムチャをする工藤（新一）くんのことが心配になるし……。本当にいちいち心が震える（笑）。心を使いすぎて、ぐったりするときもよくあります。でも、いろんなキャラの人生や物語を新鮮な気持ちで体感できなくなったら、この仕事の辞めどきかもね？とも思いますよ。だから一生慣れない、きっと。

──そういう姿勢だから音楽に対してもフレッシュな気持ちで向き合えた？

そうですね。当時もそうだし、その後も1曲1曲に対して新鮮な気持ちで向き合えていましたし。あの頃から何度現場に立っても慣れることができない。「こういう感じだろ？」って流すようなマネがよくも悪くもできなかったことが、おじさまたちに評価されていたのかもしれないですね。

「ここから林原めぐみの音楽が始まったんだよ」

──このアルバムにはおじさまたちの曲だけでなく、オトナの女性の楽曲、辛島美登里さんプロデュースの1stミニアルバム「PULSE」が全曲収録されています。そして「PULSE」は「夜明けのShooting Star」のリリース元であり、今の所属レーベルであるスターチャイルドではなく東芝EMIの作品。なんでEMIからソロ名義の作品を出そうと？

辛島さんと一緒に「夜明けのShooting Star」という照明弾を打ち上げたら、当時から私のプロデューサーをやってくれている大月（俊倫）さんの元上司で、東芝EMIに移られた方が声をかけてくださって。で「スタチャからリリースした『夜明けのShooting Star』が評価されて、東芝さんからお声がかかったんだから、きっと喜んでくれるはず！」と思って大月さんに報告したら、まあボッコボコに怒られまして……。

──当たり前です！（笑）

ほら、私にも事務所にもハウツーがなかったから（笑）。「なんでウチじゃなくてEMIなんだよ！」「なんで辛島さんまで連れてってんだよ！」と怒られて。ただ制作現場の雰囲気がすごくよかったことは覚えてます。経験なんてほとんどない20歳そこそこの小娘だったから、スタジオで飛び交ってる単語の意味がほとんどわからない。「音を歪ませる？」「歪ませるとどうなるの!?」って感じではあったし、しかもミュージシャンの方は皆さん年上でなんか怖いし（笑）。常にビビってた気はするんですけどね。

──でも雰囲気がよかった？

辛島さんが本当によくしてくださったんです。当時の辛島さんは「サイレント・イヴ」を出す直前。普通に売れっ子のシンガーソングライターだったんですけど「夜明けの～」で出会った頃とまったく変わらない関係でいてくださいました。

──しかもさすが腕っこきというか、4曲とも本当に美メロで。で、歌っている林原さんはすごく楽しそうだし、歌がうまい。

今聴いてみるとだいぶ恥ずかしいんですけどね。でもその恥ずかしさもひっくるめてリリースする意味はあるかな、とは思ってます。デジタルでどうとでも補正できる今の時代に、このザラザラした音をお届けしてみても面白いかなって。「こんなにダメでも大丈夫だよー」「25年歌い続けられるからー」って（笑）。

──いやいやいや。本当にいいミニアルバムじゃないですか。

ただ、このアルバムが林原めぐみの正解や最高到達点だったわけではないですから。今回収録したのには「ここから林原めぐみの音楽が始まったんだよ」って伝えたかったからっていう理由もありましたね。