僕ら外交が苦手なんですよ

──そしてもう1人のゲスト、斉藤和義さんとはどういう経緯で？

鈴木　20何年前、最初に所属した事務所の先輩ですから。

──となると、逆になんで今まで共演がなかったんでしょう？

マエカワ　斉藤くんのアルバムに呼んでもらって演奏したり、コーラスだけやらせてもらったりっていうことはあったんですよ。

鈴木　あとライブでは何回も一緒にやらせてもらってますし。

マエカワ　でも、こっちから何かものを頼むのはちょっとおこがましいというか（笑）。

竹安　親しき仲にも礼儀あり（笑）。

──いやいやいや！ その親しい斉藤さんは皆さんを誘ってるじゃないですか（笑）。

マエカワ　バンドってある種の村だから。自分たちの村のやり方が身体に染みついちゃうとほかの村のルールがよくわからなくなっちゃって……。

鈴木　だから僕ら外交が苦手なんですよ（笑）。

マエカワ　特にレコーディング外交が苦手で（笑）。

──でもトリビュート盤だって出てるし、フラカンって周りの村からすごく愛されてると思うんですけど……。

マエカワ　よその村からそう思ってもらえてるとすごくうれしいんだけど、自分たちからズカッと話をしに行く度胸というか発想がないんですよね。ボーカリストがおって、ギター、ベース、ドラムがいて、コーラスがいて。しかも歌詞や曲も作れるし、この4人でやるのが当たり前って感じだったから「この人と一緒にやってみたい」っていうのはなかったんですよ。

悪ふざけの一歩手前の楽曲制作＆レコーディング

──ではなぜ今回斉藤さんと？

マエカワ　「エンドロール」で常田に参加してもらったっていうのも大きいと思うんだけど「あれっ、誰かと一緒にやるのって面白いな」って気付いたから。

鈴木　斉藤くんもちょうどそういう時期だったんですよ。このあいだのアルバム（2013年の「和義」）でいろんな人とセッションしてますし。

マエカワ　チバ（ユウスケ）くんとかね。The Birthdayの。

鈴木　それがすごく楽しかったみたいで。で、ちょうど僕らも25年だからってことで……。

竹安　ご祝儀でやってくれるかもしれないって（笑）。

鈴木　どさくさ紛れに頼んでみたら、やってくれるっていうことだったので。

マエカワ　やった！と（笑）。

──実際、作ってみていかがでした？

竹安　一緒に遊んでもらったって感覚しかないですね。斉藤くんは僕らの技量もよく知ってるから、僕らに合わせて遊んでくれるんですよ。

マエカワ　最初、斉藤くんに「今、フラカンとやるならどんな曲がいい？」って聞いたら「明るい曲がいいよね」って言われたから「じゃあお互い、そういう方向でちょっとだけモチーフを作っておこうか」って話はしたんだけど、結局ほぼ何もやらずに曲作りの日を迎えて。スタジオに入って「いっせーのっ！」で作った感じですし。

──そして本当に斉藤さんの提案通りの明るくて景気のいいロックチューン「この世は好物だらけだぜ」ができあがった。

竹安　悪ふざけになる一歩手前くらいのね。

マエカワ　これ以上やるとコミックソングになっちゃうよね。

竹安　斉藤くんも音楽でギリギリ遊べる心を持ってる人だから。ドマジメじゃない。笑えるところが一緒だからそこが好きだし、尊敬できるんですよ。

楽曲のムードを具体化するエンジニアリング

──お話を伺うぶんに制作自体も比較的スムーズだったみたいですね。

マエカワ　比較的どころじゃない（笑）。

竹安　楽しいだけ（笑）。

鈴木　丸1日リハーサルの日があって、その日に曲も歌詞も作って。

マエカワ　曲の構成が決まって「じゃあ歌詞を書こうか」ってことになって。2時間くらいかな？

鈴木　うん。僕と斉藤くんが別室で2時間くらいで詞を書いて。

マエカワ　そのあいだオレらは「練習しておこうか」って、練習してるという。

──ほかの曲についても作曲やアレンジってスムーズでした？

鈴木　いやスムーズじゃないのもあったかな。

──具体的に難航した曲って？

竹安　「祭壇」ですかね。レコーディング自体はスムーズだったんだけど、落としどころを見つけるのに時間がかかったかな。

──さっき皆さんは「祭壇」を元の大作バージョンからビートを効かせたタイトなバージョンにシェイプしたと言っていましたけど……。

鈴木　ラテンっぽいリズムのね。でもこの曲、アルバムの中で一番ヘンなんですよね（笑）。

──言うなれば（笑）。確かにミディアムスローながらも踊れるビートにはなっているんだけど、空間系のエフェクターを大胆に使ったアブストラクトな音像になっています。こういう落としどころってどうやって発見するものなんですか？

マエカワ　一旦オレらでアレンジを完成させたあと、エンジニアに「ちょっとアブストラクト的な要素も入れられないか」って話をしたら「こういうのはどうですか？」っていうアイデアが上がってきて。それを受けて「あっいいね」「でもここはちょっとやり過ぎてるから、抑えてもらったほうがいいかもしれない」っていうやり取りを何回かして、落としどころが見つかったからレコーディングした感じですね。

竹安　そうやって曲のムードができればあとはサクっといくんですよ。で、その楽曲のムード作りをエンジニアの人に手伝ってもらうことはけっこうあるんです。

マエカワ　オレらの中にある「こういうふうにしたい」っていうアレンジの方向性、ミックスの方向性をエンジニアによりわかりやすくしてもらう感じなんです。「祭壇」であれば、ベースとドラムだけじゃ隙間が多いから竹安がその上で何を弾くか？ どういう音やエフェクターを足してアブストラクトな感じにするか？ そういう方向性やアイデアまではこっちで決めるんだけど、それをわかりやすく、しかも具体的にしてもらうためにエンジニアの力を借りるんです。こっちにはマニピュレートする技術がないから。丸投げとはちょっと違うんだけど、確実に助けてもらいながら作った感じですね。