浅草の一斗缶奏者

──EGO-WRAPPIN'のお2人は、ドラマの音楽をほぼ丸々担当したと言っていいと思うんですけど。オファーを受けたときはどんな気持ちでしたか？

中納　うれしかったですね。以前から大根さんの作品は音楽のセンスがいいと感じていたんで。

──大根さん直々のオファーだったと聞きました。

大根　ドラマ化することになって、舞台となる浅草エリアを歩いていたんです。浅草って言っても、いわゆる一般的にイメージする“浅草”っていうよりも、そこから1つ奥に入った浅草というか。そのときEGO-WRAPPIN'の音楽が頭の中に流れていて、合うなあと思ったんですね。浅草っていう街が持ってる独特の雰囲気に合うというか。

森　あと僕、浅草在住なんですよ。だから「もうやらない手はない」って。

──主題歌である「Neon Sign Stomp」、劇中歌の「太陽哀歌（エレジー）」、エンディングテーマ「サニーサイドメロディー」は、タイプは違えど、いずれもEGO-WRAPPIN'らしい楽曲だと思いました。「Neon Sign Stomp」はギターリフとビートが印象的です。

森　この曲は、最初にギターリフを作って、それを2人で膨らませて作った曲です。

──あのギターの音だけで、「始まる」って感じがしますよね。

大根　“EGO-WRAPPIN'”という感じの曲ですよね。

中納　オープニングだから、勢いも少し重視して。

──ザラッとしたサウンドで、しかもモノラルっぽい音像がドラマの世界観やオープニングの映像とすごく合っていました。

中納　そうそう、あれはモノラルミックスしたんですよね。あの感じを狙って。

森　で、実はビートは一斗缶。一斗缶を叩いているんですよ。

──一斗缶って、あの四角い？

森　そうです。浅草って水上バス乗り場があって、その辺りに一斗缶を叩きながらハーモニカを吹いているおじさんがいて。

──ストリートミュージシャンですかね？

森　んー、まあストリートミュージシャンという感じとはまた違う感じの。で、そのおじさんはハーモニカと一斗缶で懐メロみたいな曲を演奏しているんですよ。

──へえ。

森　で、前からその一斗缶の「トントントントン」ってリズムと浅草の雰囲気がマッチしているなって思っていたんですね。それが頭の中に残っていたから、今回は浅草が舞台のドラマってことで、一斗缶を使おうと。

──じゃあ、「Neon Sign Stomp」で一斗缶を叩いているのは……。

森　あれはASA-CHANGさんです。

──そのおじさんかと思ってしまいました（笑）。

森　でも、偶然にもASA-CHANGさんも一斗缶のおじさんを知っていたんですよ（笑）。それで頼んだら、快く引き受けてくれて。

ライブさながらのオープニング映像

──ドラマで「Neon Sign Stomp」が流れるオープニング映像には、オダギリさんはじめキャストの皆さんと一緒にEGO-WRAPPIN'のお2人も出演してますね。あのシーンの撮影はスムーズに？

大根　ええ。まあ、それなりに時間はかけましたけど。

──オダギリさん……というか村木たちがいる事務所の中でEGO-WRAPPIN'が「Neon Sign Stomp」を演奏するという内容で。

オダギリ　撮影でもないとあんな至近距離で演奏を観られませんからね。本当に役得でした（笑）。できあがった映像を観たらすごくカッコよかったですね。

中納　現場では本当にいつものライブのときのようにやらせていただいて。アンプも音出てたし。

──映像で使われる音楽は、そのときのライブ音源ではないですよね？

大根　いや、あの音源はCDと同じものです。撮影のとき中納さんは、“工事用のライト”も持ってきてくれて。あれはライブで使っているやつですよね？

中納　はい。そうです。

──中納さんがライブのときに持っているライトですね。あれ、映像の中でもすごい存在感でした。

中納　あと、当日はセットもすごかったですね。

森　探偵事務所なのに、ミラーボールが回っていましたからね（笑）。

単音でもカッコいいから、劇伴もできる

──確かに「リバースエッジ 大川端探偵社」は、セットも独特ですよね。エンディングで村木が寝てるソファの上に飾られている歌川国芳のガイコツの絵（「相馬の古内裏」）とか。そしてそのエンディングに使用される「サニーサイドメロディー」は、「Neon Sign Stomp」やブルースっぽい「太陽哀歌（エレジー）」と比べるとシンプルかつさわやかな雰囲気を持つ楽曲でした。

大根　最初はEGO-WRAPPIN'にオープニングテーマと劇伴をお願いしていたんですけど、のちにエンディングテーマもお願いできることになったんです。アーバンな雰囲気もあっていいですよね。

──ちなみに、森さんがドラマ劇伴を担当するのは初めてだと思うんですけど。

森　はい。

──大根監督が劇伴を森さんにお願いしようと思った理由は？

大根　個人的に、劇伴は音数が少なくてシンプルなもののほうがうるさくならないって思っているんです。で、以前からEGO-WRAPPIN'の音楽は聴いていたんですけど、単音で聴いてもカッコいいと思っていて。それで劇中音楽もできるだろうなって。

──なるほど。確かに劇伴も、ドラマの空気をしっかりと作っている印象を受けました。「サニーサイドメロディー」の話に戻ると、2013年末の東京・キネマ倶楽部公演で「新曲」として演奏していた曲ですよね？

中納　ああ、そうですね。やりました。

──ライブのときはギターと歌だけだったので、若干CDとは雰囲気が違いましたけど、シンプルでピースフルな雰囲気だなあと思ったのを覚えています。

森　確かに普段のEGO-WRAPPIN'の曲に比べたらコード的にもシンプルですね。CDに入っているのは、サウンドもほぼリズムボックスのビートとギター、そしてボーカルで。

──あのビートも温かい音で気持ちいいですよね。シンプルな構造だから、中納さんの歌がとても入ってくるし、頭に残ります。ちなみに歌詞は中納さんによるものですか？

中納　はい、そうです。

大根　僕はもう、「サニーサイドで待っている」って歌い出しが好きで。あとは「baby cry ギュッとしてよ」のとことかね。