ライブのときに解放される

中村　大森さんのアルバム（2014年12月リリース「洗脳」）も聴かせていただいたんですけど、すごいよね。曲を書いてコンセプト考えて歌も歌う。セルフプロデュースって簡単に言うけど、なかなかできるもんじゃないですよ。

大森　私、つんく♂さんと小室哲哉さんが好きなんですよ。あの2人が書く女性目線の歌詞の距離感がすごく好きで、自分もそういうふうに書きたいなっていう意識はあります。

中村　じゃあ客観的に書いてるんだ。

大森　そうですね。でもファンの人のツイートとか女子高生のブログとかからけっこう引用してる（笑）。

中村　取材癖がある？

大森　はい、あとはメロディも引用したり。アルバムの中にも、ユーミンと松田聖子さんと中島みゆきさんの3曲のメロディを並び替えて作った曲とかあるし。

中村　賢いなあ（笑）。

大森　だってメロディってそんなに音階ないじゃないですか。しょうがないから。

中村　11ステップしかないもんね。

大森　でもどうやったらパクリって言われてどうやったらパクリじゃなくなるのか、その境界線みたいなものも調べればあるんですよ。

中村　素晴らしいね。僕が20年かかってやったことをもうやってる。広告代理店のクリエイティブに大森さんがいたらすごいよ。

大森　そういうのばっかりです。そういうのしかないです。ライブのときにそこから解放される感じで。

中村　ライブのときは削ぎ落として大森靖子自身になってるんだ。

大森　そうですね。

変態なコードやリズムを埋め込みたい

中村　俺、大森さんのアルバム聴いてすっごい驚いたわけ。1960年代とか70年代に作られたアルバムのように、始まりから終わりまで本当によくできてる。

大森　あ、うれしい。

中村　と思わない？ 自分で。

大森　だといいなと思って作ってはいますけど。

中村　俺みたいに自分が職人だって思ってる人間を唸らせるクオリティなんだよね。これはもう歴史に残るアルバムですよ、冗談抜きで。詞もメロディもサウンドプロダクションもすごい。つんく♂さんや小室さんもそうなんだよね。例えば小室さんのメロディを初めて聴いたとき、みんな新しいって感じたわけ。

大森　そうですね。

中村　それはいわゆる主旋律じゃないからなのよ。小室さんは打ち込み屋だから対旋律が好きで、例えばストリングスのメロディがたぶん好きなんだと思うんですよ。

大森　うんうん。

中村　俺らの世代が聴いてきた音楽って、ストリングスやギターのメロディに秀逸なものが多かった。小室さんはそれを主旋律に持ってくることで新しい音楽を作ったんだよね。

大森　わかります。コードもおかしいですもんね。

中村　うん、我々はフュージョンの時代を通ってきてるから変なコード大好きなの。で、今まではマジョリティを得るためには、そういうものは隠し味として入れるしかなかった。ドリカムもそうだけど、変態なコードやリズムをこっそり入れて、知らない人のDNAに埋め込もうと思ってたわけ。

大森　わかります。「決戦は金曜日」のBメロとか意味がわからないですもん（笑）。

中村　でも例えばバート・バカラックなんて、大ヒットメーカーだけど変態でしょ。Abbaも変態ですよ。そういうものがヒットすると、音楽ってもっと楽しくなるはずなのよ。

大森　はい。

中村　で、大森さんの音楽にはそういうものが全開で詰まってるんだよね。ピアノソロにしてもテンポチェンジにしても、1つひとつ本当によくできてると思う。