「ベタ禁止」を禁止

──今回のアルバムはどういうコンセプトで作り始めたんですか？

卓球　「全部歌モノ」「全体で50分以内」「BPMは125で統一」っていう3つのことを最初に決めてました。全部歌モノにした理由は、インストは自分のソロでもやれることだし、瀧のカラーが出しづらいから2人で集まってやる必然性がないし、せっかくだから今回は全部歌を入れようって。50分以内っていうのはLPの尺なんだけど、それくらいが一番集中力が途切れずに聴けて、終わった後もう1回聴こうって思えるくらいの長さなんですよ。あとBPM125、それは今の世界基準みたいなテンポなので、それで統一しようって。

──サウンド的には芯が太いというか。それこそ90年代、なんなら80年代からずっと地続きの、卓球さんと瀧さんの一番基本の部分がすごく出てるなという気がしました。言い方は悪いかもしれないんですけど、やってることあんまり変わんないんだなっていう。

卓球　変わんないです。というのも今回はさっき言った取り決めだけがあって、どういう方向性にしようとかは何も決めてなかったんですね。「歌モノ」「BPM125」という制限の中で思いついたことをどんどんやっていこうって感じなので、そしたら自然と自分たちのルーツ的な部分が手癖として出てきて。今回はそういうものを禁じ手にするのはやめよう、ベタでもいい、「ベタ禁止」を禁止しようって、そんなことを言ってました。

──自分の手癖をあえて避けていた時期もあったんですか？

卓球　うん。あったし、それよりも先にやることがあったって感じですかね。手癖だけで作れるものはいつでも作れるだろと思ってたんですけど、振り返ってみるとなかなかそういう機会ってなかった。いつでもできるって思ってることって、いつまで経ってもできなかったりするじゃないですか。宿題と一緒で。

──ああ。

卓球　あと前回「20」っていうアルバムを作ったとき、すごく楽しんで作れたんですよ。ただ「20」の場合は20周年記念作品っていう大義名分があるので、なるべくバリエーションを持たせるっていう意味でテンポも違えば曲調も違う曲をあえて並べてたんですけど、そこにちょっと制約をつけたら今回みたいな形になったってことです。

──「バリエーション豊か」みたいなのはもういいやと？

卓球　そういうわけじゃないんですけどね。

瀧　今回は今回で、うちら的にはバリエーションがあるにはあるんですけど。

卓球　「20」は曲調が極端に散らばってて、BPMが100くらいの曲もあれば160の曲もあったりしたので、そういうのはやめましょうっていうだけです。あとは、普段だったらやらないようなアレンジにチャレンジしてみるとか、そういうのはナシで。こういうのは別に打ち合わせをして話し合いで決めたわけではなくて、スタジオの中で自然と決まっていったって感じなんです。

すんなりいきすぎて逆に怖い

──制作の手順も、あまり変わらずですか？

卓球　変わらずですね。ただ、瀧が12月に映画のロケがあったので、締め切り直前の最後の追い込みのときにほとんどいないっていうのが事前にわかってたから、その分スケジュールを前倒しにしたんです。だから今までみたいにのんべんだらりとやるのではなく、いろんな可能性を模索しつつ作り上げる感じでもなかったので、すごくすんなりできました。でも結局、そのほうが何度も聴けるアルバムになるんだなって。業が深くないっていうか、念を込め過ぎてないっていうか（笑）。作品の中に入り込んで作るやり方じゃなかったから、客観性がずっと保てた作品になったと思う。

瀧　今の電気グルーヴを全部曲に込めるようなことをやっていくと、それはそれで説得力は出るんだけど、1枚に詰まってる情報量が多くなっちゃって聴く人が2周目にたどりつけないというか。今までのアルバムは細かいタイルをびっちり並べて模様を作るような感じだったけど、それだと建物に入ったときに威圧感があるから、今回みたいな作りのほうがすんなり入ってもらえるかなって気がしますね。

卓球　毎回アルバム制作で必ずある煮詰まる瞬間とか、堂々巡りをしてる瞬間っていうのが今回はぜんぜんなかったんですよ。すんなりいきすぎて逆に怖いなっていう。あとでなんかあるんじゃないかなっていう不安を抱えながら、結局何事もなく完成しました。

──確かに、最後まで聴き終わった後にまた繰り返し聴きたくなるアルバムになったと思います。

卓球　テンポを合わせたこともあって、CDで聴くと全体の流れがよくわかると思うんですよ。ダウンロードだと曲間がなくなっちゃうから、それを感じるのは難しいかな。バラで聴くのと通して聴くのでは印象が変わると思います。