ツイートをそのまま曲にした今作

PASSER　今回のアルバムは僕の音楽人生で初めて、最初から明確にコンセプトがあったアルバムなんですよ。

──そうなんですか。コンセプトはなんですか？

PASSER　Twitterでつぶやいてることをそのまんま歌詞にしてやろうと。前作「LOVE LOVE LOVE SONGS 4 & BEST!」までは自分が歌ってるところだけを自分で書いてたんですよ。例えば僕がAメロ、Bメロ、サビまで歌詞書いて「テーマはこんな感じ、2人はここ歌ってほしい」ってトラックを渡して、あとは感じた通り書いてねっていう。だけど今回はTwitterっていう武器を推したいなっていうのもあって。まず自分がデモを作って、1曲全部歌うんです。そこからそれぞれが歌う箇所を割り振って、メロディも歌詞もこのままじゃなくてもいいよって言って、似たようなツイートをいっぱい送って、その中からチョイスしてもらうっていう作り方をしました。

──なるほど。

PASSER　あとは何年も何十年もずっと聴いてもらえるような普遍的な曲と、逆に今しか聴けない曲と、その両方を入れるっていうのも最初から決めていて。今しか聴けない曲っていうのは「最高かよ」とか「それな」とかが入った「おっぱい SONG」。何年後かに聴いたら古いと思うかもしれないけど、あえて今しか聴けない曲も入れたいと思ったんです。

転調にハマった

──「今日まで流したキミの涙が明日への笑顔にかわりますように SONG」ができてからほかの曲も作り直したとTwitterに書かれていましたね。それはどういうことですか？

PASSER　これは音楽的なことですね。僕、独学でずっとやってきちゃったんですけど、この先ずっと音楽をやり続けるには一から音楽勉強しなきゃ駄目だなと思ったんですよね。理論的にわかってないと、さすがにネタ切れしてくるなって思って。

──勉強した結果は？

PASSER　最後のサビだけ転調するっていうのはよくあるんですけど、イントロからAメロ行くときにもういきなり転調したりとか、サビに行ったら毎回転調して間奏でまた転調するとかって、前から偶然にはできてたんですけど、「今日まで流したキミの涙が明日への笑顔にかわりますように SONG」では意図的にできたので、自分の中で「転調」をキーワードにほかの曲も作り直しました。

──2人はPASSERさんが勉強したのを感じますか？

YUICHI　転調にハマってるって言ってたんで……。

RYO　確かに転調してるなあって思ってました（笑）。

──（笑）。転調以外に勉強の成果、感じました？

YUICHI　耳触りは今までPASSERが作ってた曲と逆に違わない、けどコードの動き方が今までと違うっていうのが一番ですかね。Bメロからサビに行くときに今までとは違う行き方をするんで、たぶんパッと聴きの印象はけっこう違うんじゃないかなと。でももちろんこれまでのキャラメルペッパーズの流れは踏んでるので、明らかに変わったわけではなく、かといって今までと確実に違う部分もある。

キャラメルペッパーズ、第2章に突入

──今まで「LOVE LOVE LOVE SONGS」シリーズ1から4までリリースしてきて、今回はそのシリーズを脱しましたね。キャラメルペッパーズの第2章という意味も込められてるんでしょうか？

PASSER　そうです。前回ベスト的な要素を含めてフルアルバムを出したので、ここでひと区切りしようと。

──第2章では何をするんでしょうか？

PASSER　取材一切受けてなかったんで、今日この場がまさに第2章です。

──そもそも今まで取材受けてなかったのはなぜですか？

PASSER　バンド時代にものすごい忙しい時期があって「曲作るのが仕事なんだから、それ以外のこといる？」っていうところまで行っちゃったんですよ。だからキャラメルペッパーズはいい音楽だけを作りたい、曲だけを作る時間を大切にしたいと思って、受けないようにしてたんです。

──それを第2章で解禁した理由は？

PASSER　何も言葉を発信しないと勘違いされることが多すぎるなってTwitterやってて思ったんですよね。はき違えて捉えられちゃってるなとか。だったら自分の言葉で発しようと。人にインタビューされることで思ってなかったことが言えたりして新たな一歩にもなるし、リスナーの人にも僕たち1人ひとりの個性や曲への思いを感じてほしいなっていうのもあって。

YUICHI　それまでライブもあんまりやってなかったんですけど、「LOVE LOVE LOVE SONGS 3」くらいからインストアライブとかもやるようになって、リスナーの人と触れ合う機会が増えたんですよ。で、ファンの人たちを目の当たりにして会話したり握手したり関わっていくと、そういうのってすごい大切だなって思うようになって。こういうインタビューだったらさらに、今まで知らなかった人にも活字で届いたりするわけじゃないですか。

──そうですね。

YUICHI　そういうので少しずつでも距離を縮められるといいかなと。顔出してないぶん、距離を縮めるっていうのが難しい部分もあるんですよね。例えばビジュアルがバーンと出てれば、いろんなことが想像しやすいじゃないですか。テレビ出てれば声がこういう感じとかもわかるし。そういうのが伝わりづらい状況なので、そういう意味でも伝えるって重要なのかなってここ2年くらいで改めて思いましたね。