2007年

SHIBUYA O-nestで初ワンマン

──2007年2月にSHIBUYA O-nestで初ワンマンを開催しましたね。このときのことは覚えてますか？

滝　この日を境にライブがめっちゃ盛り上がり始めたんです。これの1本前とか、お客さんは棒立ちだったし。だから、なんであんなに盛り上がったのかいまいちわからない謎のライブなんです。

かみじょう　たぶん、2006年の最後にRADWIMPSのオープニングゲストをやったのがデカいと思う。俺は平日のそのツアーに出るために会社を辞めたようなもんですから（笑）。

菅原　あとは2006年の「COUNTDOWN JAPAN 06/07」に出たのもデカかったよね。

中村　O-nestのときはそんなに盛り上がると思ってなかったから、セキュリティも入れてないし、柵もなくて。あまりにパンパンになってるから、最前列の人とかステージに足かけて、半分上っちゃってたんですよね（笑）。

菅原　お客さんたちが氷室京介さんのようだったね（笑）。ホントに、このライブからお客さんの盛り上がり方が変わりましたね。

プレデビュー盤「The World e.p.」＆メジャーデビュー作「Discommunication e.p.」

──その後、プレデビュー盤「The World e.p.」（2007年5月リリース）からメジャーデビュー作「Discommunication e.p.」（2007年10月リリース）までつながっていくんだけど。この年は環境も変わっただろうし、制作面でも濃密な時間を過ごしたんじゃないですか？

滝　レコーディングがかなりタイトでつらかったです。1stフルアルバムの「Termination」（2007年11月リリース）は予定していたレコーディング期間で録れなくて、ツアーを挟んで2回に分けて録りましたね。プレッシャーもけっこうあったし。

かみじょう　俺、メンバーと一番仲が悪かったのこのあたりだと思ってる（笑）。

菅原　みんなクサクサしてたもんね。

──ただ、「Termination」は9mmにとって土台となるアルバムになりましたよね。

菅原　まさに制作中に滝が「土台を作るんだ」って言ってたんです。

滝　それまでのインディーズの曲はいろんな意味で散らかっていたので（笑）。どんなバンドなのか、いまいち自分もよくわかってなかったような気がします。だからこそ、土台を作りたかったんですね。

──メンバーの関係性みたいなところでいうと「Termination」くらいから演奏面や精神的な部分も含めて、それぞれの役割が明確になってきたりしました？

菅原　この頃はまだごちゃごちゃしてる感じですね。当然、曲を書くとか歌詞を書くとかそれぞれの役割があるんだけど、それをどうやったらうまく作用させられるかはまだわかってない時期じゃないかな。

2008年

2ndアルバム「VAMPIRE」

──2ndアルバム「VAMPIRE」をリリースした2008年は、バンドのバランスが整ってきた時期でもあったんじゃないですか？

菅原　俺はまだこのくらいのときはしんどかったですね。歌詞が全然できなくて。それで、余計閉じこもっちゃってた。「VAMPIRE」まではずっとそんな感じです。「VAMPIRE」自体の雰囲気は、開けていて、カラフルで、すごくいい感じなんだけど。

──うん。「Termination」という土台を踏まえて、いかにいろんなアプローチができるのかを楽しんでいるような。

滝　俺は、その時期くらいから、だんだん制作の調子がよくなってきたかな。「Supernova / Wanderland」（2008年5月リリース）もかなりよくできたなと思っていて。「Termination」での悩みながらの曲作りを「もうしたくねえ！ ロックンロールだ！」みたいな感じでいったら、勢いよく曲が書けました。

──卓郎くんが悩んでいるのはほかのメンバーはどう見ていたんですか？

滝　心配はしつつも、歌詞に関して俺が言えることがほとんどないし、何をしてあげたらいいのかもわからなくて。アレンジ面とかでやることがいっぱいあって、そういうことばっかり考えちゃってましたね。

菅原　俺から「歌詞どうしたらいい？」ってみんなに聞けばよかったんですけど。それを言えないで閉じこもってて、悪循環に陥ってた部分はありますね。それがまずかったって気付いて、次作からオープンになってくるんですけど。

──和彦くんが初めて作曲したのも「VAMPIRE」からですよね。

中村　そうですね。「Termination」の頃はわからないこともたくさんあって。自分は曲を作ったことがないし、何もできない感じがあって。「よくわかんないけど、とりあえず曲を作ってみてもいいのかな」っていう、そんな感じでしたけどね。

──前に和彦くんと話しているときに、年下ということもあって、最初は3人に気を使う部分もあったと言っていて。そういう面でも、バンドメンバーとして対等な関係になっていったのもこのあたりからですか？

中村　そうですね。このあたりから遠慮なくツッコんでいく感じは出てきましたね。

──あと「VAMPIRE」まではいしわたり淳治さんがプロデュースしていましたね。

菅原　そうです。期間的には2年ちょっとなんですけど、ずいぶん長く一緒にいたような気がする。

──卓郎くんは作詞の面で学んだことも多いと思います。

菅原　そうですね。細かいところまでいろいろ学びました。あとは「もっとオープンに書いたらいい」とか「カッコいいことをカッコよく言おうよ」みたいなことを言われましたね。「俺しか言わないだろ」というようなことを言うとか。例えば「Black Market Blues」って、誰が言うんだそれって（笑）。

──サウンド面で、いしわたりさんが影響を与えてくれたところは？

滝　アレンジ面とギターに関しては、かなり勉強になりました。ギターも「もっと上（のフレット）を弾け」ってすごい言われて。「そんな上いっていいのか？」って思ってました（笑）。そこから、上で弾くことがめちゃくちゃ増えて。それまでは卓郎と同じパートを弾いたりするのが好きだったんですけど、分けたほうがいいんだなと。自分でも、そこで弾くのが9mmっぽいなって思うようになっていきましたね。