「ふらり。」は週刊で描いてたわけじゃないんです

──確かに最初のうちは、僕も読んでいてきょとんとしていました。なにしろ名前もわからない主人公が、鳥の目線になったり猫の目線になったりしながら江戸を眺めてるだけで。

ははは。

──ところがだんだんヒントが集まってきて、どうやらこの男は伊能忠敬なんだと確信するに至る。このときのパッと霧が晴れたような印象は鮮やかでした。それに、歴史上の偉人を、誰であるか一度も明示しないまま終わらせてしまう語り口は、すごく新しいと思いました。偉人だからこそできるというか。

ありがとうございます。そう言われると、次も描きたいって気持ちになってきますね。

──わあ、次回作が用意されてるんですか？

用意というか、またこんな感じでできるなら、今度は誰々をモチーフにやってみたいって提示してるところなんです。できるかどうかは、編集部の判断だと思います（笑）。

──また江戸時代を舞台に？

いや、明治でやってみたいと思っています。できたら江戸、明治、大正、昭和ぐらいまで、時代時代の誰かに、その時々の東京の地図の上を歩かせてみたいな、と。

──今度は明治の街並みを、明治の偉人が歩き回るということですか。すごい。興奮してきました。ちなみに誰を題材になさるのか教えていただけたりは……。

ははは、それは3年後のお楽しみということで。

──ですよね（笑）。というか、え、3年後ですか？ 来月連載スタートとかではなくて？

「ふらり。」は、あれは週刊で描いてたわけじゃないんですよ（笑）。描きためてから掲載してもらったんです。でないと私のペースじゃ、できません。

──描きためたというのは、どの程度まで。

おしまいまで。

──えええ?!

2年くらいかかったのかな。だから次回作が載るまでには、またあと2、3年、お待ちください（笑）。

確かに背景には思い入れを持っていますね

──最後まで描き終えてからの連載だったんですね。まああれだけのトーンワークで緻密に書き込まれた背景を見ると、それは2年かかるのもむべなるかな、というか。

うーん、他の人がどう考えてるかわからないけど、私は背景がただの記号じゃ不満なんです。背景もキャラクターとして描かなくちゃいけないんじゃないかって、ずっと感じてましたね。

──背景もキャラクターとして描く、というのはどういうことでしょうか。

ちょっといまタイトルが出てこないけど、ある映画で、ずっと引きで人物はほんの小さくしか映っていない、そのすごいロングの景色で何か、キャラクターの心象を表現してるみたいなシーンがあったんですよね。それを観たとき「これ、マンガでできないのかな」って。

──景色からムードとか気持ちが伝わるような表現を。

たとえば画面の真ん中を地平線がこう横切ってるカットがあったとして、地平線が次に上に動くか下に動くかで、観る人の感情が変わってくるんですよ。そういうことに興味があったから、確かに背景には思い入れを持ってますね。

──ジロー先生はバンド・デシネ（フランスのマンガ。以下B.D.）からの影響を明言されていますけれど、B.D.も背景は細かいものが多いですよね。

B.D.はね、絵を飛ばして描かないっていうかな、あまり省略をしないんです。日本のマンガって、コマとコマの間に、抜いた絵のコマをもうひとつ挟んだりするんだけど、そういうのはやらない。ひとコマごとの絵を大事にして描いてるって感じるんです。ただ、日本の読者にはそれが読みにくく映ってる部分もあって、だから私の作品は国内であまり売れないのかもしれない。

──いやいや（笑）。今回の叙勲式でも、ミッテラン文化・通信大臣が「和洋折衷な絵柄なのでフランス人にも親しみがある」っておっしゃっていましたね。

それは多少あるかも知れないですね。私はヨーロッパの読者のために描いてるわけじゃなくて日本の読者のために描いてるから、コマ割りなんかも日本の読者を意識して描いてるんです。けど、ヨーロッパの人が見るとB.D.っぽいとか言われたりします。

──ヨーロッパの人にとって読み慣れた感じがあるのかもしれないですね。

70年代後半にB.D.を見つけた頃、夢中で読んだり模写したりしていたので、恐らく自分の無意識に少しずつ貯まっていた影響が、日本のマンガを描くときにも出てたのかもしれないですね。でも正直、自分ではよくわからないな。