一般からアニメの原作を広く募る大型企画・Project ANIMAの募集第2弾「異世界・ファンタジー部門」。本部門で特別に審査員を務めるのは、J.C.STAFFの執行役員制作本部長・松倉友二プロデューサーだ。特集第1弾に引き続き、DeNAの上町裕介プロデューサーと、「敷居が低い分、作品数が多く難しい」と語る「異世界・ファンタジー部門」について談義。小説投稿サイト「小説家になろう」をきっかけに爆発的にその数を増やした“異世界転生もの”についても語り合ってもらった。

取材・文 / はるのおと　撮影 / 島袋智子

チャレンジし続けるJ.C.STAFFだから、新しい作品に興味があった（松倉）

──第1弾「SF・ロボットアニメ部門」の応募が4月15日に締め切られ、6月の中間発表に向けて選考中だと思います。どれくらいの応募がありましたか？

上町裕介　想定の倍以上の応募がありました。一般的なSF小説のコンテストって500か600の応募があれば多いと言われている中で、その数倍の規模になったのはありがたいですし、まさに死ぬ思いで選考を進めております（笑）。

──応募作品の印象は？

上町　もっとメカものが多くなると予想していましたが、皆さん思った以上にいろいろな形のSFを模索していますね。応募形式で印象的だったのが、1970年代か80年代に撮られた8ミリフィルムを掘り返してきて、その映像をデジタルデータにして送ってきてくださったもの。ほかにも紙に手書きしたものをスキャンして送ってきてくれた方もいて、応募すること自体にドラマ性を感じられてとてもうれしいです。

松倉友二　正直、ロボットものならともかくSFという括りでそこまで反響があったのは意外でした。SFって日本国内だと衰退しつつあるマイナージャンルになって久しいですよね。Project ANIMAはアニメ化を目指すという明確なゴールがあるおかげで、応募が集まったのでしょうか。

上町　作家やファンにもその思いはあるみたいで、「SFの創作を盛り上げるような活動をしてくれてありがとう」「SFの新しいファン層を開拓してくれるような企画をありがとう」という声はいただきました。

──なるほど。それでは第2弾「異世界・ファンタジー部門」について伺います。まず上町さんが松倉さんに審査員のオファーをした理由を教えてください。

上町　J.C.STAFFはファンタジー作品をたくさん作られていて、いずれもクオリティが高いことにくわえ、別の意図もあります。今、アニメ市場の事業構造が大きく移り変わる中で、アニメ制作をきちんと事業としてやっている制作会社さんがかなり少ないと感じています。しかしJ.C.STAFFさんは社員雇用もしっかりしていて、事業として成り立たせている。Project ANIMAは2020年以降もアニメ業界が良き形で進む一助となりたいと思っているので、そういうところにも魅力も感じてオファーしました。

松倉　ありがとうございます。てっきりいろんなところに断られて、うちに回ってきたのかなと思っていました。

上町　いや、優先順位は最上位ですよ（笑）。「とある」シリーズは好きで観ていましたし、毎年夏に行われるアニサマ（「Animelo Summer Live」）に行っても、未だに「超電磁砲」のオープニング曲なんかはファンの興奮度が違いますよね。放送開始から10年近くも経っているのに、そんなにみんなが興奮するアニメをたくさん作られているのはやはりすごいですよ。

松倉　うちはたくさんやっていますからね。基本的には「ロリコンもの以外はなんでも作る」という考えなんです。

──「うらら迷路帖」や「ツインエンジェルBREAK」は大丈夫だと。

松倉　その辺は小学生じゃないからOKでしょう（笑）。「アリスと蔵六」も古き良きSF感漂う原作でしたしね。

上町　僕は「ウィッチクラフトワークス」も好きでしたし、「WIXOSS」シリーズも業界内ですこぶる評判が高い作品です。古くは「少女革命ウテナ」もありますし、やっぱり名作揃いです。

松倉　その「ウテナ」とか、日常系4コママンガのアニメ化元祖である「あずまんが大王」とかもそうですが、うちは幅広くチャレンジをするというスタンスですね。そういう意味では、Project ANIMAから生まれる新しい作品をアニメ化するというのは興味のあるところです。

“異世界転生もの”というフォーマット以上に大切なものがある（上町）

──松倉さんは、Project ANIMAの審査をするというオファーに、どのような印象を持たれていましたか？

上町　よく「正気の沙汰じゃない」とは言われますが……。

松倉　過去に他社さんでやられたコンテストの審査員もやりましたけど、あまりうまく展開しなかったんですよ。だから今回も当初は「どこまで本気なのかな？」と思って。でも、お話しするうちに本気だというのが伝わってきたので話に乗りました。ただ、強いて言えば「なんでうち（J.C.STAFF）が異世界ファンタジーなんですか？」というのは最初に言いましたね。数が多くて選ぶのが大変そうじゃないですか（笑）。

──まさに前回の対談で上町さんが「異世界・ファンタジー部門は敷居が低い分、作品数が多く難しい」という話をされていました。すでに第2弾の応募は始まっていますが、やはり応募数は多いですか？

上町　確かに、初速のスピード感が前回と違いますね。今回が2回目の募集ということで「前回はノリで出したけど、今度はしっかりと作り込もう」という考えの方も多く、後半も伸びそうです。「小説家になろう」や「カクヨム」、「エブリスタ」といった小説投稿サイトの影響で圧倒的に作家数が多いのもあり、最終的には第1弾の倍は応募があるんじゃないかと考えています。

松倉　その代わり、厳しい話かもしれないけどハズレもきっと多いですよね。ハズレというか、すでに世の中に出ているものと似たようなもの、類似作品が多くなるんじゃないかなという懸念はあります。

上町　前回、河森（正治）さんとの対談でも「異世界転生もののフォーマットの乱用はよくない」という話が出ました。あのフォーマットのよさって主人公が現実世界から異世界に行くからこそ生まれる没入感の強さであり、その本質的な部分をきちんと作品に反映できるかどうかが重要だと思うんですよ。例えば今度アニメ化される「転生したらスライムだった件」なんて話がよく書けていて、設定もこだわっているし、転生した先の世界観の構築もきちんとなされているからこそ面白い。

松倉　よくあるけど、現実世界から来た主人公が異文化交流する中ですれ違いが生まれたり、現代人だけが持っている知識が有利に働いたりね。そういう面白さを出すためのフォーマットであって、ただそのフォーマットだけ使うのはよくない。

──近年のヒット作だと「Re:ゼロから始める異世界生活」やMMORPG世界へのダイブを扱った「ソードアート・オンライン」などは、転生や転移といった要素を物語のギミックとしてうまく使っていますよね。

松倉　そういった作品も、設定がすごくよかっただけでなく、やはりキャラクターやストーリーを含めて総合的に素晴らしいと理解する必要があると思います。ただ、うちは意外と異世界転生ものってやっていないんですよ……あっ、「ゼロの使い魔」があるか。