麗亜さんはこじはるをイメージ（フクシマ）

──「都会のトム＆ソーヤ」にはいろんなキャラクターが登場しますが、キャラクターデザインはどういうところからイメージしていくんでしょうか？

西　はやみね先生の文章ってキャラクターの造形について言及があまりないんです。たぶんキャラクター設定に対するこだわりをあまりお持ちじゃないので、「ここは私の裁量で決めていいんじゃないか」と（笑）。それならば、「子供が入りやすいような、わかりやすいデザインにしよう」と考えていきました。挿絵のキャラクターはマンガのキャラクターより線を少なく、頭身もやや小さめに5頭身か6頭身くらいにしています。

──フクシマ先生は西先生の挿絵が先にあったわけですが、どんなふうにマンガ版のキャラクターデザインをしていったんでしょう？

フクシマ　私が読者だったらコミカライズでもキャラクターは変えてほしくないと思って、最初は西先生のキャラをそのまま描きました。そうしたら編集さんに「フクシマハルカらしさがほしい」と。原作でみんなが好きなところを残しつつ、調節しながら作っていきました。

──前の対談（参考：「都会のトム＆ソーヤ」特集、はやみねかおる×フクシマハルカ対談）ではやみねさんは、マンガ版の内人がパーカーを着ていることについて「今の子はおしゃれだなー」とご満悦な様子でしたね。

フクシマ　ええ（笑）。どのキャラクターもかなり試行錯誤してます。卓也さんも最初はロン毛にしようと思ったんですが、「ファンの人が望む卓也さんは原作テイストだろう」と今のデザインに。麗亜さんは編集の方に「もっとセクシーに」と言われて、こじはる（小嶋陽菜）をイメージしたり（笑）。ただ自分の中のキャラクターのイメージを超えると（キャラクターを）動かせなくなるので、イメージの範囲内で調整していきました。

──麗亜さんは小説の新刊のカバーイラストも印象的ですね。あの飴の持ち方とか……。

西　あれは大人向けのサービスです。挿絵では“性”を封印するようにしてるんですけど、唯一性を描いたのがこの（新刊の）麗亜さんの飴を持つ手ですね。ここには大人へのいやらしいメッセージがある（笑）。

“重力感のなさ”が染みついてる（フクシマ）

──西さんがマンガ版を読んだ感想を教えてください。

西　私が描けないフレッシュさが炸裂している。私のマンガは地面に足がくっついているというか、どうしても重力に体重を引きずられているところがあるんです。でも（フクシマが長年作品を描いてきた）なかよしの作画の世界っていうのは重力が小さいんですよ。

──どういうことですか？

西　コマの割り方やカメラワークの影響もあるんですけど、キャラクターが地球の重力から少し浮いてるような感じなんです。だからすごい躍動感とか気持ちよさ、開放感があると思ったんです。私はそれを挿絵ではあえてしていないし、できない。そもそも苦手なので。

フクシマ　重力感というのはわかります。私はなかよし出身なので意識しているというより、そういう感覚が染みついてる。

西　あの空間感覚は独特ですよね。「都会のトム＆ソーヤ」のコミカライズでもそういう重力感のなさや開放感を感じます。私が挿絵で描いているのは重力に忠実な、「目で見えている世界」なんですね。でも、コミカライズでは「見えていない世界」を描いている。これが挿絵との違いだと思ったんです。

フクシマ　そうですね。今、ベツコミ（小学館）やデザート（講談社）とか、なかよしより少し対象年齢が上の雑誌でも描かせてもらってるんですが、そこでは逆にその重力のなさみたいなものが邪魔と指摘されたりもします。

西　大人のマンガになると、だんだん重力を意識するようになるんですよね。画面の作りにも言えますが。

フクシマ　そうですね。子供向けのマンガは「（画面を切り取る）カメラ動かしすぎ！」みたいな（笑）。

西　キャラクターの運動量も多いですよね（笑）。なかよしで「恋と軍艦」を描いていたとき、人物が動くから24ページなのにクッタクタになってたんですよ。

フクシマ　たぶん青年誌で描いている方が思っている以上に、少女マンガって体力がいる。

西　気持ちをワッと入れるから精神的にもグッタリくるし。