あっという間の1年

──種村さんには昨年8月に「アイドリッシュセブン」のアプリがリリースされた際にも、キャラクターデザインの原案を務められた心境をお伺いしました（参照：「アイドリッシュセブン」特集、種村有菜インタビュー）。この1年、振り返ってみてどうでしたか？

あっという間でした。キャラクターデザインの作業自体は、リリースの1年前に終わっていたので、去年のインタビューを受けた頃はのほほんとしていたんですけど、ありがたいことに今でもCDジャケットなどを担当させていただく機会も多くて、こういった形で携わらせていただけることを本当にありがたく感じています。それこそコミカライズのお仕事もそうですし。

──もともとコミカライズをやりたいという気持ちもあったんでしょうか。

担当編集さんと「何かできたらいいな」くらいのことは話していたんです。なので、実際に都志見（文太）先生の小説のコミカライズのお話をいただいたときはとってもうれしかったですし、私に任せていただけたのはすごく光栄でした。ただ、今までコミカライズのお仕事をしたことがなかったので、やってみると想像以上に大変でしたね。

──確かに、種村さんは今まで原作つきのマンガを描かれたことはなかったですよね。

そうなんです。もう少し簡単なものかと思ってたら、すごく労力のいる作業なんだなとわかりました。どのセリフまでをそのページ内に収めるかとか、見せ場をどこに持ってくるかとか、ストーリーから自分で考えるのとはまた違ったスキルが必要なんだなと感じましたね。キャラクターデザインのお仕事も初めての挑戦でしたけど、このコミカライズでも新しい経験をさせてもらいました。

できるだけいろんな表情を描いていきたい

──TRIGGERの結成秘話が明かされた「アイドリッシュセブン TRIGGER -before The Radiant Glory-」では、小説には登場しないシーンも描かれていましたね。

経緯を説明すると、第1話を描くにあたって、編集部のほうから「IDOLiSH7のメンバーを出してください」っていうお願いがあったんです。小説とは違った新しいシーンがあると、すでに小説を読んだ方も楽しんでいただけるんじゃないかという話だったんですけど……正直、荷が重すぎるなと。

──そこまでのプレッシャーを感じられたんですね。

都志見先生の小説をコミカライズするということに安心感を覚えていたので、私がそのお話を勝手に動かしていいものかと不安だったんです。けど、もちろんバンダイナムコオンラインさんがしっかりと監修をしてくださるということだったので、お任せしながらも描いてみようということになりました。それでも、ちょっと勇気がいりましたけどね。

──マンガのラストシーンは去っていく天くんと、その姿を見つめる陸くんの切ない表情が印象的でした。

LaLa DXに最終話が掲載されたとき、ゲームのほうでは第2部を配信していた頃で。コミカライズは第1部のブラホワ（ブラックオアホワイトミュージックファンタジア）前という設定で描いていたんですが、ゲームをプレイしている方にも同じ歩調で読んでいただけるように、第2部のことも少し意識したいなと思っていて。なので天くんの孤独みたいな部分は、少し出しておきたかったんです。

──オリジナルのシーンもそうですが、文章だけで表現されていた場面を絵にしていく作業は、いろいろと試行錯誤されたのではないかと思います。例えばダンスシーンは12ページにもわたって描かれていましたが……。

ダンスシーンは本当に悩みました！ あそこが小説の中で一番の見せ場だと思っていたので、どう表現するか、かなり考えて描いていきましたね。あとはコミカライズということで、ゲームでは味わえないものを提供していきたいと考えていて。そのキャラクターの性格の範囲内で、できるだけいろんな表情を描いていこうと意識していました。例えば「悲しい」という感情を1つとっても、いろんな種類の悲しみを表現できたらなと。でも、彼らってアイドルなので、顔を描くのがすごく大変だったんですよ。

──というと？

やっぱりみんなアイドルなので、顔は命ですから。わかりやすく言うと、映画やドラマを1本撮るような気持ちで描いてたんです。1コマ1コマにヘアメイクさんが入るような感覚で。1つのコマが描き終わったら、「はい、じゃあ天くんにヘアメイクさん入ります！」みたいな。

──あはは（笑）。やっぱりアイドルである以上、キレイに、カッコよく見せないといけないと気を使った。

表情は全コマそれくらい気を付けて描いていたので、ものすごく時間がかかりましたね。