ホッとしました

──今回は映画「シン・ゴジラ」公開を記念して、庵野秀明総監督の横顔を奥さまの安野さんに語っていただくという……何だか無茶振りの企画ですみません。

いえいえ、精一杯努めさせていただきます（笑）。

──作品はもうご覧になりました？

ラッシュ試写を見せていただきました。まだCGが完成前の段階だったので、ちゃんとした感想は言えないんですけど……。そして、旦那が作ったものを嫁が褒めるのもちょっとアレですけれど（笑）。個人的にはすっごく面白かった！ ホッとしました。というのも私、（庵野）監督が最初にボソッと「ゴジラやるかも」とつぶやいたとき、思わず「えー、やめときなよ」って言っちゃったんです。

──そうだったんですか。

やっぱりゴジラって存在として大きいじゃないですか。いろんな世代の方から深く愛されているシリーズなので、生半可な作品では満足してもらえないし。ハリウッド版の「GODZILLA ゴジラ」が世界的にヒットした後に公開だから、どうしても比べられちゃうでしょう。そもそも「シン・エヴァンゲリオン劇場版」もできてないのに、絶対いろいろ言われるよって。作り手としてやりたい気持ちはわかるけど、妻としては断固反対だったんですね。でもそんな心配は、監督にはあまり影響しなかったらしく（笑）。しばらくして「モヨ、やることにしたよ」って明るく言われました。

──ははは（笑）。そのときの庵野監督、どんな表情でした？

うれしそうに見えましたね。あまり表情変わらない人なので、普段は何考えてるのかイマイチ読めなかったりするんですけど（笑）。そのときは素直に「ああ、本当にやってみたかったんだな」と感じました。きっとあの大変な「エヴァ」をまた作るためにも、必要な通過点としてやるしかない感じだったんですね。私もそれ以降は、「じゃあもう、がんばろう！」みたいな応援モードになって。次に覚えてるのは、監督が初めてゴジラのビジュアルを見せてくれたときかな。そのときは理屈抜きで「うわ、怖いっ！」って思いました。

──確かに今回の「シン・ゴジラ」、初代のフォルムを踏襲しつつ、なんとも言えない禍々しさが際立っていますね。

そう！ あれに比べると、ファースト「ゴジラ」がちょっとかわいく見えちゃいますもんね。例えば表面のヒビ割れたテクスチャー感なんて特にそうですけど、怪獣が持ってる“気持ち悪さ”みたいなものへのこだわりはやっぱりすごいなと。監督の特撮愛ってこんなにも深かったんだなって。あの造形を見て、改めて感心したんです。

──それでいて庵野作品ファンなら思わずニヤリとするような表現も、しっかり入っている。詳しくは観てのお楽しみですが……。

そうですね（笑）。監督の好みやセンスがミックスされているところは、私も楽しかったです。

創作に関係する買い物は、庵野家では奨励されている

──庵野総監督は脚本も担当されてますが、自宅でも執筆を？

はい。あとは一緒に旅行したときに、宿泊先で書いてたり。「ちょっと缶詰めになってくる」って言い残して出かけていったり……。かなり精力的に仕事してたと思います。やっぱり、特撮が好きなんだろうなあ。今回の「シン・ゴジラ」はCGを使ってますけど、もとになっているファースト「ゴジラ」は、特撮ファン全体の原点みたいな作品だし。監督自身、自分もいつか特撮作品を手がけてみたいって、前々から言い続けていたので。

──そういえば安野さんのエッセイコミック「監督不行届」の中に、庵野監督が学生時代に作った自主映画を見て衝撃を受けるエピソードが出てきますね。監督自身が巨大化し、ミニチュアの街で怪獣と戦うという。

あれは誰だって驚くと思うなあ（笑）。ただ、私はまったくの素人なんですけど、ああいう映像を見ると、特撮ってすごく創造的な作業なんだって感じますね。例えば小さな模型を実物サイズに見せるためにワイドレンズですごく煽ったり、セット内に煙を入れてみたり。カメラを通した見え方を計算に入れて、細かい工夫が詰まってるでしょう。「ゴジラ」や「ウルトラマン」で育った監督も子供の頃からそこに惹かれていて。で、2012年の展覧会（「館長 庵野秀明 特撮博物館 ミニチュアで見る昭和平成の技」）で樋口（真嗣）さんと「巨神兵東京に現わる」を作ったとき、その感覚が一気によみがえったんだと思う。

──ああ、なるほど。

あくまで私の想像ですけど、すごく楽しかったんじゃないかな。「シン・ゴジラ」のお話をお引き受けしたことも含めて、あの短編が監督に与えた影響は大きかったような気がします。

──「特撮博物館」の展示自体、失われつつある職人技へのリスペクトが大きなテーマになってましたよね。

そうなんです。よく監督も話していますけど、昭和の全盛期に培われたミニチュア技術って、結局は一代限りなんですよね。例えばセットの奥に垂らす書割（かきわり）にしてもそう。カメラを通した際に本物っぽく見える絵を描ける職人さんも、どんどん減っていて。昔は技術を持った方がたくさんいらっしゃったけれど、特撮自体が少なくなって、せっかく積み上げてきたノウハウが消滅しかかっている。それをなんとか残したいという気持ちが、監督の中では昔も今も強いんじゃないかなと。

──CG全盛の現代にも、そういう日本ならではの特撮文化を受け継いでいこうとする気概みたいなものは、今回の「シン・ゴジラ」からも強く伝わってきました。監督とは普段からそんな会話もされるんですか？

します、します。特撮については、私はほぼ聞き役ですけど（笑）。楽しいですよ。たまに愛が強すぎて、びっくりしちゃうこともあるけど。いつだったかな、監督が突然、何メートルもある巨大な東京タワーの模型を買いたいって言いだしたことがあって。どう考えても置き場所もないし。それがまた目の玉が飛び出るようなお値段なんですよ。で、よくよく理由を聞いてみると、やっぱり日本の特撮文化を支えてきた職人さんの作品だったの。その方がミニチュア人生の集大成として精魂込めた作品なので「どうしても欲しいんだ」って。

──いかにも庵野監督らしいですね。そんなとき、安野さんは暮らしを共にする妻として怒ったりされないんですか？

あ、それはないです。もう慣れっこになっちゃってるし、私の目の届く範囲を散らかさないでくれれば別に構わない。私だって古い浮世絵や絵手本をたくさん買ってますけど、監督に怒られたことは1回もないんです。靴とかバッグを買うことには、割と渋い顔するところもあるんですが（笑）。でも作品の資料だったり、創作に関係するものに関しては、むしろ庵野家では奨励されている。お互い、そのためにがんばって働いているところもありますからね。

──理想のオタク夫婦像ですね。ちなみにお家には仮面ライダーやウルトラマンと並んで、ゴジラのフィギュアも飾られてたりします？

うーん……どうだったかなあ。もはや多すぎて、正確には私も把握しきれてないんです。ファースト「ゴジラ」のフィギュアはどこかの棚にあった様な気がします。あと昭和のロボットみたいなゴジラやカラフルなロボットも。