バンドデシネのような加藤先生の絵に興味を持った

──まず今回「青の祓魔師」劇場版に参加することになったきっかけを教えてください。

TVシリーズの美術設定をされていた末武康光さんという方からお話をいただいたのがきっかけですね。末武さんは昔、大友克洋さんのアシスタントをされていた方で、僕が「スチームボーイ」の美術監督をしたときに知り合ったんです。あとは加藤和恵さんの絵を季刊エス（飛鳥新社）で見ていたりもしました。

──エスでご覧になられていた加藤さんの絵はどんなものだったんでしょう？

加藤さんが「青エク」の連載をされるより前、カラーページのマンガがたまに掲載されていたのですが、それがバンドデシネ風な感じだったんですね。ちょっと厚塗りで、（ニコラ・）ド・クレシーのような。なおかつ女の人が描く絵とはちょっと違う風にも見えました。女性でフレンチコミックっぽい絵を描く方って、あんまり見たことがなかったので……。

──木村さん自身、加藤先生の絵に興味を持たれていたんですね。

そうですね。キャラクターというより、どちらかというと世界観や舞台設定が面白いな、と。「青エク」って「ヘルボーイ」にかなり影響を受けてるんじゃないかと思うんです。多分加藤さん自身も、そういう世界観が好きなんじゃないかな。あと冒頭1、2話目くらいに「こういう舞台ですよ」という説明的な場面があるんですが、そこをもうちょっと突っ込んで映像に置き換えたら面白いんじゃないかと。

高低差のある街並みが“木村真二印”

──美術背景は原作の舞台設定に近づけて描かれたんですね。では具体的に背景のことについてお伺いしたいのですが、特に今回は祭のシーンがとても見応えがありました。どんなイメージを持たれてあの造形を作り出していったんでしょうか。

お祭って淫靡な感じとか、気持ち悪い感じが必ずどこかしらにあると思うんです。そこを出せればなと。あとねぷたのイメージで、大きいものがあって、それが内部発光をしている感じにしたいという監督の依頼もありました。ただねぷたって、夜に見るものなので、造形的にそれほど凝っているものではないんですよね。映画では昼間のシーンも多いので、もっとフォルムに凝っています。

──色味も、ものすごくカラフルですね。

派手にしようと、たくさん色を使ってますね。あと調べていくうちに、中国や台湾のお祭りのほうがすごく豪華だってこともわかったりして、その辺りも取り入れたりしています。

──祭りだけではなくて、街並みもアジアっぽいと思います。看板がたくさんあるのも中国や台湾っぽい。

割と無国籍な感じになってますね。どちらかというと発展途上の上海がモデルかな。上海って古い建物もあるけど、新しい建物もどんどん建ってるので。そのあたりは原作を読んで、そんなイメージを受けました。実際に、看板がたくさん出ている街並みのシーンも冒頭にありましたし。あと「鉄コン筋クリート」もそうですけど、僕、高低差のある感じが好きなんです。

──確かに今回も、とても長い階段が出てきたりと、高さがあるイメージです。

普通は家の上はもう急に空だけど、階段を入れたりして次の建物の層を入れたりしたりしています。平らなものだとちょっと面白くないかなと。世界遺産を見てても、大体そういう構造のものが多いかなとも思いますしね。まあその分描くのは、労力的に大変なんですけど（笑）。

──この高低差のある背景が“木村真二印”という感じです。