「25歳の誕生日に合わせて、25曲入りで」

──おそらくファンの皆さん誰もが気になっていることだと思うのですが、そもそもなぜ25曲も入ったアルバムを作ろうと？

花澤香菜　1stアルバムのライブ（参照：花澤香菜、初のワンマン大成功＆豪華ツアーパンフ通販開始）が終わったあとすぐに、みんなで集まって「次何をしますか？」って会議を開いたんです。

──2012年春から個人名義による音楽活動がスタートして、1年かけて1stアルバム「claire」が完成……という一連の流れが、初のワンマンライブで締めくくられて“シーズン1”としてきれいに収まったなという感じがありました。だからこそ“シーズン2”はどうなるんだろうと考えていたんですけど、すぐに動き始めたんですね。

花澤　せっかくあんなにライブが楽しかったから、音楽を続けたいとお話させてもらって。

──そこが不安だったんですよ。声優として多忙な中で音楽活動とじっくり向き合って、1つの流れが完結したら「もういいや」って満足しちゃうんじゃないかって（笑）。でも自分から手を挙げるほどに楽しかったんですね。

花澤　はい。大阪のライブは本当に初めてのワンマンライブだったからすごく緊張して、個人的な反省点がたくさんあったんです。だから次の東京のライブでは絶対に悔いが残らないようにがんばろう！って思いっきりやらせてもらったら、すごく楽しくて「もっとライブしたい！」って。レコーディングも楽しいし、できることならずっと続けたいと思ってたんです。

──その前のめりな音楽への思いが、25曲入りのアルバムになったと（笑）。

北川勝利（ROUND TABLE）　どうかしてますよね（笑）。

──音楽活動に対して本気だという宣言のためにそうしたかのような（笑）。しかも既発曲を詰め込んだり、インタールードをたくさん挟んだりというわけでなく、シングル曲も先行カットの「恋する惑星」だけで全部書き下ろしばかりという。「恋する惑星」のカップリングを含めると27曲ですよ。

北川　最初の会議で話しているときに、スタッフが「来年2月25日、25歳の誕生日に合わせて、25曲入りで」って言い出して「ん？」って。でも僕らとしても、1stアルバムは力を出しきってすごいものが作れたなという自信があったぶん、2枚目となると「1枚目はよかったけど……」って思われちゃうかもなって気持ちもうっすらあったんです。かと言って目先のことだけ変えて新しいモードですよ、みたいなのはイヤだったんですよ。だから「25曲入り」というアイデアが出たとき、曲がたくさん入っていてそれが拡散していく感じはアリだなと思ったんです。曲のクオリティはさらに上を目指しつつ、どこを取っても花澤香菜のいいところが見られるようなアルバムになったらいいなって。そう思ってスタートしたものの……わかってはいたけど、やはり大変でした。

──サウンドプロデューサーの立場となると恐ろしいことですよね（笑）。トータルプロデュースはもちろんのこと、北川さん自身が作曲したものだけで14曲あるんですよ。

花澤　ホントですよ！（笑）

北川　あれ、そんなにあるんだっけ（笑）。

「理想の女の子像」から等身大の「私自身」へ

──「25曲作りましょう」という話になったとき、花澤さん自身はどう思いましたか？

花澤　25曲と言われても、具体的にどんなものなのか想像できなかったんですよね。とりあえず歌入れは25回あるなあって（笑）。1枚目のアルバムは恋愛をテーマに理想の女の子像をイメージしたものになりましたけど、今度は自分により近付けた、より私自身の要素が入ったアルバムにしたいというのがテーマとして上がっていたので、それも楽しみだなって思ってました。

──その花澤さん個人の要素というところがハッキリ出ているのが歌詞ですね。作詞初体験だった1stアルバム収録「おやすみ、また明日」は、前回のインタビューではかなり苦戦したというお話をされていましたが、今作では一気に4曲も。

花澤　これは岩里（祐穂）さんのおかげなんです。このアルバムを作るにあたって、岩里さんと直接お会いして2人きりでお話する機会をいただいて。私についてたくさんお話させていただいたんです。

北川　前作はそれぞれの作家さんと話し合って、曲ごとに世界観を作っていったんだけど、今回はアルバム全体の歌詞の方向性を決める上で岩里さんに中心として入ってもらうようお願いしたんです。そしたら「じゃあちょっと2人で会ってくるから」って。そこからは「こんな話をしたよ」とか「こんな内容の歌詞を書こうと思う」とか、ちょくちょく連絡をもらいながら。具体的にどんな話をしてたのか僕は知らないけど。

花澤　うふふふふ（笑）。

北川　岩里さん中心で書いてもらいながら、香菜ちゃん本人が書くためのアイデアを伝えているってことだけはなんとなく聞いてました。

花澤　作詞をするにあたって、自分の思いの何がテーマになるのかをチョイスするのが難しかったんですね。まずは岩里さんに「こういうエピソードがあるんですけど、どう歌詞にしていくといいんですか？」とか「これだと何がテーマになりますかね」というのをお話させてもらって。

──「おやすみ、また明日」には初めて書いた歌詞ならではのよさもあったと思うんですけど、新しい4曲はどれもちゃんと“作詞”してる、という印象で。例えば「マラソン」は、このタイトルを見てまず「えっ、マラソン？」と思ったんですよ。

北川　だよねえ。制作に入ったのもこの曲が最初だったんだけど、「歌詞ができたんだ」って言うからどんな曲かって聞いたら「マラソンです」って（笑）。

──「花澤香菜がマラソン!?」って思いますよね（笑）。「マラソン」というキャッチでドキッとさせた上で、マラソンという単語を一切使わず心理描写をしている。これは堂々たる“作詞”だなあと。

花澤　いひー（笑）。

──そんな歌詞が、前作までのサウンドとは違う、インディギターロック的なワイルドで疾走感のある音に乗せて歌われているというのがまた新鮮で。

北川　歌詞が前半までできたところで送られてきたので、それを元に曲を書いたんです。「マラソン……どんな感じをイメージしてるんだろう」と考えながら。25曲ということもあって、音楽的にはさらに幅広くしていこうという思いがあったので、ギターがジャキーンみたいな曲もいいかもなって思ったんです。

花澤　北川さんが一発であの曲を書いてきてくれて、岩里さんと「……これだー！」って（笑）。

──詞先だと知るとまた印象が変わってきますね。サウンドの疾走感からひらめいた歌詞だとばかり思っていたので。

北川　25曲で行くって決まった段階では、まだどんな曲を作るのかまったく決めてなかったんですよ。これまでに作ってきたソフトできらびやかな楽曲ももちろん入れるつもりだったけど、そうじゃない曲からスタートさせたのは、アルバムの方向性を見定める上で大きかったかもしれないですね。「真夜中の秘密会議」も詞先だったよね。

花澤　「粉雪」もそうでした。撮影で北海道に行ったときに……。

北川　そうそう、撮影先から歌詞が送られてきて（笑）。北海道の無人駅だっけ？ すごく印象に残ったんでしょうね。すぐに歌詞が送られてきて。

──管楽器のみをバックにした、すごく不思議な仕上がりですよね。

北川　すぐに曲を作ってギターをポロリンと弾いたものに合わせて歌ってもらって……「できあがったから聴いてみてよ」って渡すときにはサックス5本だけになってるっていう（笑）。

花澤　えっ、何が起こってこうなったんだろう？ってびっくりしました（笑）。